Last Updated on 08/05/2025 by adminfjala
Jesse Hassenger
Shtoni edhe filmat në listën gjithnjë e më të gjatë të fushave ku Donald Trump nuk ka as ekspertizë dhe as njohuri kalimtare, por beson se problemet mund të zgjidhen me tarifa doganore – dhe ndoshta me pak racizëm, për shije. Duke përmendur një “kërcënim për sigurinë kombëtare” nga filmat që nuk xhirohen në Shtetet e Bashkuara, Trump njoftoi se do të vendosë një tarifë prej 100% për filmat e prodhuar në vende të tjera.
Tarifat e Trump për filmat synojnë të shkatërrojnë industrinë ndërkombëtare të filmit.
Si zakonisht, ky shpallje nuk ishte as e guximshme sa të kishte kuptim. Mungonte çdo tregues që Trump e kupton dallimin mes filmave që prodhohen (të paktën pjesërisht) nga kompani amerikane dhe xhirohen jashtë vendit, dhe filmave të huaj të prodhuar gjetkë, por që shpërndahen në SHBA (nëpërmjet kompanive amerikane që blejnë të drejtat). Por duket se Trump i referohet kryesisht atyre prodhimeve që konsiderohen “amerikane”, por që zhvendosen për të xhiruar në vende të tjera për shkak të kredive tatimore që lejojnë kursime të mëdha në buxhete të mëdha.
Andrew Pulver ka bërë një analizë të detajuar se si funksionon kjo në aspektin financiar, duke kaluar nëpër rrëmujën e padijes gjithëpërfshirëse të Trump për të shpjeguar pse kaq shumë filma amerikanë xhirohen jashtë. Në vend që të krijojë stimuj për xhirime më të shumta në Los Anxhelos – zemra e industrisë së filmit amerikan – Trump mendon se mënyra më e mirë është ta bëjë më të shtrenjtë xhirimin diku tjetër.
Ashtu si me idenë që SHBA-ja mund të rikrijojë industritë prodhuese nëse mallrat e huaja bëhen shumë të shtrenjta, edhe realiteti financiar dhe krijues është shumë më i ndërlikuar. Shumë prodhime të mëdha zhvendosen nga Los Anxhelosi për shkak të kredive tatimore në Angli apo Australi, dhe filmat me buxhet më të ulët xhirohen në vende më pak të populluara për të ulur koston. Por rënia e prodhimeve në LA ndodh edhe sepse shumë filma tani xhirohen brenda SHBA-së, por në qytete të tjera – si p.sh. Atlanta, që është kthyer në një qendër kryesore produksioni: shumë filma Marvel janë xhiruar aty, dhe Tyler Perry ka ndërtuar një studio 330-hektarëshe për film dhe TV.
Po a duan audiencat më shumë filma që duken si Marvel i vonshëm apo Tyler Perry?
Për hir të së vërtetës, shumica e publikut nuk e vë re shumë pse një film duket në një mënyrë të caktuar (gjithsesi janë më të ndjeshëm se vetë Trump ndaj artit). Por gjatë pandemisë Covid-19, shumë filma u xhiruan në skena të mbyllura në Atlanta (apo ekuivalente të saj), për të shmangur komplikimet logjistike apo rreziqet shëndetësore. Kështu kemi përfunduar me thrillerë globalë si Red Notice, ku aktorët kryesorë duket se janë mbajtur “në robëri dixhitale” – siç ndodh në një skenë të tmerrshme në një arenë për ndeshje me dema, e krijuar me efektet green-screen. Ironikisht, e vetmja pjesë vizualisht bindëse? Pamjet e turmës – të filmuara në një arenë të vërtetë në Spanjë.
Trump ndoshta, në mënyrë të heshtur, po kërkon një kthim në stilin e prodhimit gjatë pandemisë (ndoshta si përgatitje për ndonjë pandemi të re që mund të ndihmojë vetë ai ta sjellë).
Sigurisht, xhirimi i filmave në SHBA nuk është i detyruar të ndodhë në parkingjet e Atlantës apo me sfonda dixhitale për peizazhet. Ka plot vende spektakolare brenda SHBA për xhirime reale. Por xhirimi jashtë vendit nuk është vetëm çështje kostoje. Për shembull, filmat e fundit të Mission: Impossible dhe James Bond janë xhiruar në vende nga më të ndryshmet të botës dhe kanë qenë jashtëzakonisht të shtrenjtë. Këta filma e vazhdojnë traditën e pasur të prezantimit të peizazheve dhe qyteteve që publiku ndoshta nuk do t’i vizitojë kurrë vetë – të paktën jo të gjitha, dhe sigurisht jo brenda dy-tre orëve.
Ky lloj filmi, që përfshin vende dhe personazhe nga shumë kombe, nuk është thjesht taktikë për tregje ndërkombëtare – edhe pse ndoshta është pjesërisht ashtu. Por xhirimi në vende reale ka qenë pjesë e kinemasë me buxhet të madh për dekada. Kjo ndihmon edhe tek realizmi brenda fantazisë: kujtoni Lord of the Rings, i cili përdori shumë efekte speciale, por gjithashtu shfrytëzoi peizazhet reale të Zelandës së Re për të krijuar ndjesinë e një “Tokë të Mesme” që duket e prekshme.
Ky efekt ndikon edhe në turizëm: miliona njerëz mahniten me vende që i kanë parë vetëm në filma. Për shumë prej tyre, kultura filmike është kontakti i parë me vende dhe njerëz të tjerë, dhe në rastet më të mira, kjo mund të jetë, siç thoshte Roger Ebert, një “makinë që gjeneron empati”.
Një tarifë që ushqen frikën nga tjetri
Prandaj njoftimi i vagët, por i ashpër i Trump, është gjithashtu një shfaqje e ksenofobisë moderne, që lë të kuptohet se filmat e xhiruar jashtë – qofshin apo jo të prodhuar nga amerikanët – përmbajnë “propagandë të rrezikshme”. Po propagandë për çfarë? Për idenë se ekziston një botë jashtë fshatarëve amerikanë që punojnë për miliarderë që shkurtojnë kosto. Për Trump, vendet e tjera nuk janë objekte kurioziteti apo interesi kulturor – por kundërshtarë që duhen mposhtur dhe plaçkitur në emër të përjashtimit amerikan.
Ky është një lloj thjeshtësie mendore që shumë njerëz e kapërcejnë me kalimin e kohës – shpesh pikërisht përmes ekspozimit ndaj artit. Prandaj nuk është çudi që presidenti e trajton artin me përçmim të tillë.