nga Giorgio Gosetti
43 albumet e saj, popullariteti i saj si këngëtare që ka shtrirë mbi 60 vjet jetë dhe ka kaluar nëpër breza të ndryshëm, dhe karizma e dikujt që ka qenë shoqëruese (kurrë vartëse) e personaliteteve të mëdha si Giorgio Strehler, Gino Paoli dhe Lucio Ardenzi, e lënë në hije atë që ishte thirrja e parë e Ornella Vanonit: teatri dhe më pas kinemaja.
“Ishte një shoqe e nënës sime që më lindi ideja: ‘Ke një zë të bukur, pse nuk bëhesh aktore?’ U regjistrova në shkollën e aktrimit Piccolo.
Ditën e provimeve të pranimit, u tmerrova aq shumë sa u ndjeva keq. Me një V nga Vanoni, më thirrën e fundit. E dija që komisioni përfshinte emra të mëdhenj: Strehler, Paolo Grassi, Sarah Ferrati. Ishte viti 1953 dhe vajza e turpshme që fillimisht e kishte parë veten si estetiste përfundoi duke aktruar përkrah mjeshtrave të paharrueshëm si Tino Buazzelli dhe Sarah Ferrati. Ajo debutoi në skenë në vitin 1956 me “Gjashtë Personazhe në Kërkim të një Autori” dhe më pas në “Jakobinët” e Federico Zardi-t, në të cilën interpretoi edhe disa balada, të drejtuara nga Strehler.
Kur arriti suksesin e saj të parë si këngëtare në vitin 1961 me 100,000 kopje të shitura të këngës “Cercami”, ajo u fut, pothuajse si shaka, në film, duke u shfaqur si vestale Tarpeia në “Romolo e Remo” të Sergio Corbucci-t, një peplum i dominuar nga Steve Reeves dhe Gordon Scott me muskuj të fortë. Megjithatë, vitin pasardhës, ajo e përsëriti rolin e saj në “Col ferro e col fuoco”, një dramë romantike nga Fernando Cerchio bazuar në romanin e Henryk Sienkiewicz (autori i “Quo Vadis?”), në të cilën ajo thjesht u shfaq. Ajo u ndreq në vitin 1963 duke u shfaqur në “musicarello” të Giuseppe Vari-t “Canzoni in…Bikini”, në të cilën ajo tashmë luajti Ornelën përkrah këngëtarëve të njohur të kohës nga Edoardo Vianello te Gianni Meccia në një satirë të mirë reklamash televizive.
Carlo Lizzani, me episodin “Amori pericolose” (Dashuri të Rrezikshme), i dha asaj shansin e parë për të provuar veten si një aktore e vërtetë para kameras. Në rolin e një prostitute, ajo shfaqi aftësitë që e kishin bërë mbretëreshë në “Canzoni della Mala” (Këngët e Botës së Nëndheshme) dhe tërhoqi vëmendjen e komunitetit të kinemasë për talentin e saj. Në realitet, megjithatë, dukej më e lehtë të shfrytëzonte popullaritetin e saj muzikor me filma rutinë si “I ragazzi dell’Hully Gully” (Djemtë e Hully Gully) nga Marcello Giannini dhe “Per un pugno di canzoni” (Një grusht këngësh) nga José Luis Merino. Kështu përfundoi karriera e parë filmike e Ornellas, pasi ajo gjeti alternativa për sukseset e saj muzikore diku tjetër, midis teatrit (“Rugantino” e Gerinei dhe Giovannini) dhe dramës televizive “Il mulino del Po” (Mulliri i Po) nga Sandro Bolchi. Kryevepra e saj kinematografike duhej të priste deri në fund të viteve 1970, kur regjisori Ugo Tognazzi i ofroi një rol të paharrueshëm. Në “I viaggiatore della sera” (1979), ajo luan rolin e Nichit, e dashuruar me bashkëshortin e saj Orson, por ashtu si ai, ajo detyrohet nga një ligj shtetëror të “deportohet” në heshtje në një vendpushim pensionistësh, një prelud i zhdukjes së tyre graduale. I xhiruar në Ishujt Kanarie për qëllime bashkëprodhimi, filmi i fundit nga pesë përpjekjet regjisore të Tognazzi-t, bazuar në romanin e Umberto Simonetta-s, i cili bashkëshkroi skenarin me të riun Sandro Parenzo, filmi është pothuajse një prototip i zhanrit distopian, duke sfiduar talentin e protagonistit të tij edhe në skena me lakuriqësi të plotë frontale dhe emocione intensive (lamtumira e fundit midis dy bashkëshortëve), dhe mbetet një nga filmat më të mirë dhe më të nënvlerësuar italianë të asaj periudhe.
Pas një pauze të gjatë, Vanoni u rikthye në kinema në vitet 2000 me një paraqitje të shkurtër në debutimin e pavarur të Sergio Mascheronit dhe si nëna e dashur e Claudio Bisios në filmin “Ma che bella sorpresa” (2015) të Alessandro Genovesi-t. Paraqitja e saj e fundit, përsëri me Genovesi-n, ishte në vitin 2021 për ribërjen italiane të filmit të François Ozon, të cilin e ripagëzuam “7 Donne e un mistero” (7 Gra). Ajo luan rolin e gjyshes Rachele, një “dok” milaneze, një paralitike të shtirur dhe një nga gratë e dyshuara për vrasjen e kreut të familjes, Marcello. Ajo është një lamtumirë elegante, e denjë për një fisnike të viteve 1930, me një masë flokësh të bardhë me onde dhe një shprehje të vazhdueshme surprize ironike që do të mbetej me të deri në ditën e saj të fundit. Sikur të thoshte: “A po më ndodh vërtet e gjithë kjo? Dhe të mendosh se doja vetëm të isha një estetiste.”
Burimi: ansa.it/ Përgatiti: Leonard Veizi