Rishikim: Drama dy-personazhe e Jerome Kilty-it, e mbushur me pluhur, pasqyron marrëdhënien kokëfortë dhe flirtuese midis dramaturgut dhe aktorës Mrs Patrick Campbell, origjinalja Eliza në Pygmalion.
David Jays
Kur Jerome Kilty ndodhej në Londër me ushtrinë amerikane gjatë Luftës së Dytë Botërore, ai shkoi te dera e George Bernard Shaw. Dramaturgu tetëdhjetëvjeçar, kujton ai, “na priti me ngrohtësi”. Kilty më pas u bë vetë aktor dhe dramaturg, dhe Shaw frymëzoi suksesin e tij më të madh – këtë dramë dy-personazhe të vitit 1957, e nxjerrë nga korrespondenca e zjarrtë, por e papërfunduar, mes autorit dhe Mrs Patrick Campbell.
Madhështia e Campbell-it është humbur në kujtesë, ndërsa veprat e Shaw-it largohen nga repertori. Përse të merresh me përplasje të tilla të lashta? Ky rikthim mbështetet në interpretime të ndjera nga Rachel Pickup dhe Alan Turkington, të dy personalitete të mëdha që luajnë midis flirtit dhe konfliktit.
Aktin e parë e përqendron përpjekja për të shfaqur Pygmalion. “Do të jem shtriga jote e bukur,” shkruan Campbell; negociatat kontraktuale janë të mbushura me dhimbje dhe flirt. Të dy janë të shpejtë për t’u ofenduar: “Do të rri këtu dhe do të bërtas,” shpërthen Shaw. “Gjithçka që kërkoj është të kem rrugën time në çdo gjë.” Provimet dështojnë për shkak të aksentit të tij Cockney që dështon dhe drejtimit të tij të nxituar, por shfaqja triumfon.
Më pas ndjekim marrëdhënien e tyre që prishet, sidomos kur secili përpiqet ta shfrytëzojë këtë marrëdhënie në dramë ose kujtime. Ndërkohë, kurioziteti i Shaw-it e çon pas skenave të kremacionit të nënës së tij; pacifizmi i tij e bën të zemërohet, jo të qetësohet, kur Campbell humb një djalë në luftë.
Një regjisor modern mund të trajtonte këtë material ndryshe: studiuesit e shohin Campbell si një interpretuese psikologjikisht të ndjeshme, jo si një divë kokëfortë. Produksioni i Stella Powell-Jones nuk ndihmon gjithmonë tekstin e vjetër: prekës kur aktorët shikojnë larg, të pasigurt se si do të pritet një letër, por i lodhshëm kur ata shpërthejnë fjalët njëri ndaj tjetrit.
Me kostume prej kalikoje (dhe një karton me Shaw-in në T-shirt-in e Turkington), aktorët lëvizin midis perdeve me reve të dizajnuara nga Tom Paris. Pickup, me vathë prej kandilash që dridhen nga zemërimi, bëhet prekësisht e qetë në pleqëri; Turkington, me duart e mllefosura në xhepa, lehtë lëndohet.
Dëshira shoqëron këto shkëmbime (“Unë refuzoj plotësisht të luaj më kalin tënd për Lady Godiva-n!”) – a janë thjesht, siç thotë Campbell, “luanë pa dëshirë që luajnë”? Këta dy artistë kokëfortë janë të magjepsur nga imagjinata e njëri-tjetrit – edhe pse drama e Kilty nuk mund të çlirohet plotësisht nga pluhuri i së kaluarës.
Burimi: theguardian.com/ Përgatiti për botim: L.Veizi