Nga Ann Lee
Guillermo del Toro e ka kaluar karrierën e tij duke i humanizuar përbindëshat, duke i quajtur njëherë “shenjtër mbrojtës të papërsosmërisë sonë të lumtur”, ndaj përshtatja e tij e Frankenstein ishte e destinuar të ishte një bashkim i bekuar. Projekti i pasionit i regjisorit meksikan e kthen romanin e famshëm të Mary Shelley mbi rreziqet e mendjemadhësisë dhe lojës me Zotin në një rrëfim prekës për traumën ndërbreznore, braktisjen prindërore dhe fuqinë shëruese të faljes. Është një histori e ndërtuar me përpikëri, vizualisht madhështore dhe e treguar me forcë, që meriton ta marrë në shtëpi Oscarin për filmin më të mirë.
Por nuk do të jetë e lehtë. Fantazia gotike ndërthur pa të meta horrorin, fantashkencën dhe melodramën në këtë ritregim luksoz; këtu Oscar Isaac luan shkencëtarin ekscentrik Viktor, i cili i jep jetë një krijese gjigante (Jacob Elordi) të përbërë nga pjesë trupash të vdekur. Fantazia, horrori dhe fantashkenca janë zhanre që tradicionalisht nuk shkëlqejnë në Academy Awards, përveç kategorive teknike. Po, Del Toro është një nga të paktët regjisorë që ka fituar Oscarin për filmin më të mirë me një film fantazi/fantashkencë në vitin 2018 me historinë e tij të dashurisë amfibie, The Shape of Water, por ajo fitore ishte përjashtim, jo rregull.
Është e qartë se ka një sfidë të vështirë përpara. Megjithatë, ka kaq shumë për t’u dashur në këtë përshtatje të Del Toros. Si në filmat e tij të tjerë, Frankenstein është një mrekulli makabre për t’u soditur: dhoma të errëta në ndërtesa madhështore, të ndriçuara nga qirinj apo nga një perëndim i artë që duket i pafund, të mbushura me kufoma të copëtuara, me lëkurë të zhveshur pjesërisht. Elordi, që kalonte deri në 10 orë në ditë në karrigen e grimit, shndërrohet në një Krijesë që duket më shumë si një kufomë e menduar thellë sesa si një ogër grotesk. Ndërsa Mia Goth në rolin e Elizabethës, e fejuara zemërmirë e vëllait të Viktorit, është shkëndija e vetme e shpresës në film – fjalë për fjalë – me fustanet e saj të frymëzuara nga insektet (që shpresojmë t’i sjellin një Oscar kostumografes Kate Hawley), të vetmet njolla ngjyrash në peizazhin e zymtë e të lagësht nga shiu.
Del Toro e përdor historinë për të shqyrtuar sa e dëmshme mund të jetë maskuliniteti toksik; shohim djem të abuzuar që kthehen në burra të lënduar, të cilët vazhdojnë të përjetësojnë të njëjtën vuajtje, ndërsa egoja e pakontrolluar e Viktorit sjell shkatërrim për të gjithë përreth. Krijesa, një personazh moralisht i paqartë në libër, këtu është shumë më e ndjeshme. Elordi është zemra e butë dhe rrahëse e filmit – Krijesa e tij është e ndjeshme, e dhembshur dhe e dëshpëruar për t’u dashur nga krijuesi i saj. Ai nuk është përbindëshi i vërtetë; është abuzimi ndërbreznor që shkatërron familjet dhe korrupton marrëdhëniet. Mesazhi i Frankenstein – se duhet të lidhemi me familjet tona të copëtuara, e jo t’u kthejmë shpinën – duket më aktual se kurrë.
Elordi është nominuar për aktorin më të mirë dytësor dhe e ka fituar plotësisht atë vlerësim me mënyrën e hollë si kap emocionet kontradiktore të një fëmije të refuzuar: mes dëshirës së pafajshme për t’u lidhur dhe zemërimit të tërbuar nga përbuzja. Edhe Isaac jep një interpretim të fortë si Viktor, duke e luajtur shkencëtarin mendjemadh me një intensitet të djersitur, ndërsa Goth shkëlqen si Elizabetha, e cila magjepset tragjikisht nga natyra e butë e Krijesës.
Megjithë pikat e shumta të forta, kur vjen puna te Oscari për filmin më të mirë, druaj se Frankenstein mbetet ende një i jashtëm, ashtu si vetë Krijesa që detyrohet të mbijetojë e vetme. Del Toro, sigurisht, ka një histori të shkëlqyer suksesi me Oscarët – përveç fitoreve për filmin dhe regjisorin më të mirë me The Shape of Water, ai fitoi edhe çmimin për filmin më të mirë të animuar për Pinocchio në vitin 2023. Ai është një i preferuar i Akademisë, ndonëse këtë vit marrëdhënia duket pak e ftohur – megjithëse Frankenstein mori nëntë nominime, mungesa e një nominimi për regjisorin më të mirë ishte një shpërfillje e vërtetë.
Kjo është një shenjë e qartë se rruga drejt lavdisë së Oscarit mund të jetë po aq e trazuar sa marrëdhënia mes Krijesës dhe Viktorit. Vetëm gjashtë filma në historinë e Oscarëve kanë fituar çmimin për filmin më të mirë pa pasur nominim për regjisorin më të mirë: Wings, Grand Hotel, Driving Miss Daisy, Argo, Green Book dhe CODA. Edhe pse shanset janë kundër tij, nuk do ta përjashtoja mundësinë që Frankenstein të bëhet i shtati në këtë listë të nderuar. Ashtu si Pinocchio, filmi tregon se si Del Toro mund të marrë një histori të dashur dhe ta riinterpretojë me stilin e tij të veçantë dhe rrëfimin thellësisht empatik.
Askush nuk e kap magjinë e kinemasë si Del Toro – vrulli i imagjinatës së tij të jashtëzakonshme shpesh të lë pa frymë nga admirimi. Frankenstein është regjisori në formën e tij më të mirë – një përshtatje elegante dhe emocionuese që i jep jetë dhe kuptim të ri një historie klasike, ndërsa të prek zemrën. Del Toro mund të ketë tashmë një koleksion të bukur statujash të arta në shtëpi, por një tjetër për Frankenstein do të ishte plotësisht i merituar.