Nga marifetet vetëm vizuale të Joe Marler-it te tingujt e pakuptueshëm të shushurimës që Steven Bartlett u imponoi së fundmi dëgjuesve me kufje, përvojat e këqija audio janë në rritje
Fiona Sturges
Për të kuptuar se ku ndodhemi në evolucionin e podkasteve, episodi hapës i Joe Marler Will See You Now është çuditërisht udhëzues. Podkasti e gjen Marler-in, ish-lojtar ragbi dhe yll i dalë nga The Celebrity Traitors, duke imituar një psikoterapist dhe duke i nënshtruar të ftuarit ndaj “testimeve psikologjike krejtësisht të parregulluara”. Koncepti i terapisë tallëse nuk është aspak i ri, por në letër ka gjithsesi potencialin e një podkasti të suksesshëm. Prezantues i famshëm sapo ka dalë nga një triumf televiziv me shikueshmëri rekord? Po. Studio e sofistikuar për publikun që sheh? Po. Marifete vizuale të çuditshme që i lënë dëgjuesit audio të hutuar? Eh … po.
Lajmi i madh në botën e podkasteve gjatë 18 muajve të fundit ka qenë kthesa e shpejtë dhe e pandalshme e mediumit drejt videos. Aty ku dikur një podkast përkufizohej si një regjistrim audio i disponueshëm për t’u transmetuar online, tani është zgjeruar në një term ombrellë që përfshin përmbajtje vizuale dhe audio. Ideja, të paktën në teori, është që publiku të zgjedhë nëse do të shohë apo do të dëgjojë. Por po shfaqen shenja të qarta se videoja po merr përparësi, ndërsa audioja po trajtohet si dytësore.
Kjo na sjell te podkasti i Marler-it, episodi i parë i të cilit e gjen atë në bisedë me bashkëkonkurrentin e tij në Celebrity Traitors, Nick Mohammed. Para se të bëhej aktor, Mohammed kishte punuar si magjistar, çka me sa duket është arsyeja pse Marler e nxit të kryejë një mashtrim me letra. Nuk është ndonjë argëtim vizual veçanërisht tërheqës, por nëse je vetëm duke dëgjuar, është e pamundur të kuptosh se çfarë po ndodh. Edhe pse Mohammed përpiqet të shpjegojë mekanikën e trukut, nuk ka asnjë tension dhe asnjë ndjesi, për dëgjuesin, të mjeshtërisë së fshehtë që është në zemër të mashtrimit.
Akoma më qesharake është një ushtrim i ashtuquajtur besimi, ku Marler i vendos një shami në sy Mohammed-it dhe bën sikur qëllon një gotë letre nga maja e kokës së tij me një hark (në fakt përdor një armë lodër për fëmijë – gjë që është e pamundur ta kuptosh vetëm nga dëgjimi). Sërish, nuk funksionon mirë në asnjë medium, por ta dëgjosh është si të përgjojsh një të panjohur që tregon një histori qesharake, duke humbur pikat thelbësore të rrëfimit.
Ky nuk është një rast i izoluar i një podkasti të vizualizuar që duket se harron dëgjuesit e vet. Një episod i fundit i super-popullorit Diary of a CEO With Steven Bartlett, me ekspertin e pagjumësisë Matthew Walker, e pa Bartlett-in t’i jepte të ftuarit një kavanoz me monedha ari për të shpjeguar konceptin e “ruajtjes së gjumit” para periudhave të stresit. Në asnjë moment ky mjet vizual nuk u përshkrua për dëgjuesit e emisionit; ata thjesht dëgjuan pauza të gjata dhe tinguj të pakuptueshëm shushurime.
Ndonjëherë problemi nuk janë shpjegimet ose shakatë vizuale, por thjesht cilësia e dobët e zërit. Episodet e hershme të podkastit The Rest Is Football, ku prezantuesit Gary Lineker, Micah Richards dhe Alan Shearer uleshin rreth një tavoline kafeje me mikrofonë të vegjël kapëse, tingëllonin sikur po transmetonin nga thellësia e një shpelle. Problemi u rregullua më vonë, por fakti që seria pritet të transmetohet çdo ditë në Netflix për Kupën e Botës së vitit të ardhshëm tregon shumë për prioritetet e saj.
Për prezantuesen e podkasteve dhe kritiken e audios Miranda Sawyer, problemi është i qartë. “Një podkast i bërë nga njerëz që vijnë nga televizioni, YouTube apo Instagrami i jep përparësi videos dhe rezultati mund të jetë i dhimbshëm për t’u dëgjuar. Kam dëgjuar emisione ku një ose disa pjesëmarrës janë në Zoom dhe njëri shkëputet, dhe nuk ka asnjë montazh për ta bërë më të dëgjueshme.” E pyetur nëse mendon se fokusi te videoja po vjen në kurriz të cilësisë audio, ajo thotë: “Mendoj se vjen në kurriz të të dyjave. Një podkast i bërë nga njerëz që preferojnë audion shpesh ka një përpjekje të vakët vizuale: prezantues të ulur përpara një rafti librash në studio, në një divan që i bën të rrëshqasin poshtë, me mikrofonë të vendosur në mënyrë të sikletshme.”
Një pjesë e madhe e shtysës drejt përmbajtjes video vjen nga potenciali i saj si mjet marketingu për emisionin. Pamjet mund të priten lehtësisht në klipe dhe të shpërndahen në rrjetet sociale për të nxitur angazhimin e publikut dhe, kur është e mundur, për të gjeneruar lajme. Eleanor McDowall, dokumentariste audio dhe drejtoreshë e Falling Tree, kompania e prodhimit pas serive si Half Life dhe Short Cuts, vëren se “në peizazhin hiper-vizual të mediave sociale, ka qenë gjithmonë e vështirë të ndash audion në mënyrë tërheqëse për syrin”. Ajo shton se e kupton joshjen për rrjetet që të kenë personazhe të famshëm që flasin në klipe të përtypshme, megjithëse, thotë ajo, “më deprimen ideja që financuesi është më i shqetësuar për lehtësinë e reklamimit të diçkaje sesa për vlerën e vetë asaj gjëje”.
Kjo nuk do të thotë se podkastet audio të prodhuara bukur janë një gjë e së kaluarës. Tetorin e kaluar u lançua Adrift, një podkast origjinal i Apple që tregon historinë e vërtetë të familjes Robertson, e cila u mbyt në Paqësor në fillim të viteve 1970. Është një seri vetëm audio që bën përpjekje të mëdha për ta vendosur dëgjuesin në varkën e shpëtimit me Robertson-ët, duke përdorur dizajn zanor me shumë shtresa. Ribërja me yje e Harry Potter and the Philosopher’s Stone nga Audible vjen gjithashtu me një peizazh të pasur dhe të detajuar zanor, duke riprodhuar hapat jehonë në korridoret e Hogwarts-it dhe fëshfërimën e një bufi që ulet.
Megjithatë, ekziston një lloj i caktuar podkasti që është i dashuruar me mobilimin e studios, ndriçimin e humorit dhe famën e personazhit në qendër, dhe që kujdeset shumë më pak për dëgjuesin me kufje. A e sheh McDowall një kohë kur audioja dhe videoja do të ndahen sërish dhe do të bëhen mediume të veçanta? “Shpresoj,” përgjigjet ajo. “Mungesa e imazheve në radio dhe podkaste nuk është ndonjë dështim teknologjik. Këto mediume audio janë rritur nga një dashuri e thellë për tingullin dhe mundësitë e tij imagjinative. Kur dëgjoj njerëz të thonë se e ardhmja e audios është në thelb televizioni, më duket sikur nuk e kanë kuptuar kurrë se çfarë ishte emocionuese te tingulli.”
Duke gjykuar nga shpejtësia me të cilën podkastet e vizualizuara janë përhapur, është e qartë se ato kanë ardhur për të qëndruar. Megjithatë, fokusi i rrjeteve të mëdha te sytë dhe jo te veshët anashkalon jo vetëm aftësinë e audios për të ndezur imagjinatën, por edhe komoditetin e saj të brendshëm. Një nga arsyet pse i dua podkastet audio është se ato më lejojnë të bëj gjëra të tjera ndërkohë që dëgjoj, si të shëtis qenin apo të gatuaj. Për audiofilët e përkushtuar, cilësia e dobët e zërit ose përmbajtja e menduar kryesisht për shikuesit nuk ka gjasa t’i shtyjë të ulen e të shohin versionin vizual. Ata thjesht do ta mbyllin fare.
Burimi: theguardian.com