Anne Billson
Vera e Barbit është tashmë lajmi i djeshëm. Përgatituni për vjeshtën horror, e cila ofron diçka për të gjithë. Të pëlqen një horror më i sofistikuar? Provoni Red Rooms, në të cilin një modele kanadeze bëhet e fiksuar pas një vrasësi serial, i cili po gjykohet për torturimin dhe vrasjen e grave në rrjetin e errët. Nëse anon nga ekstremizmi autor feminist francez, mos kërko më larg se The Substance të Coralie Fargeat, me Demi Moore në rolin e një aktoreje të moshuar që i nënshtrohet një lloj tmerri trupor, i cili lidhet më shumë me David Cronenberg-un e hershëm sesa me yllin e Ghost. Të pëlqeu zuzari i Hugh Grant në Paddington 2? Shikoje teksa e përdor sërish sharmin e tij keqdashës, këtë herë me një efekt shumë më të errët, në Heretic, shkruar dhe drejtuar nga skenaristët e A Quiet Place, Scott Beck dhe Bryan Woods.
Horrori është zhanri i vogël që mund të bëjë shumë. Ndërsa publikimet e vitit 2024 ishin në vështirësi përpara goditjes së dyfishtë të verës, Inside Out 2 dhe Deadpool & Wolverine, tmerri nuk ndaloi kurrë së ecuri përpara, javë pas jave, kryesisht nën radarin e kritikës. Filma të tillë si Immaculate dhe Abigail korrën rezultate të shëndetshme, ndërsa hiti i fundit i Oz Perkins, Longlegs, ka arritur të arkëtojë gati dhjetë herë buxhetin e tij. Tmerri nuk kërkon shpenzime të mëdha apo yje të kushtueshëm dhe fansat e tij besnikë do të vijnë me kënaqësi për të parë një kukull të vjetër djalli, një murgeshë apo një ekzorcizëm, ndonjëherë me shpresën se do të ndeshen me ndonjë copëz të frymëzuar neverie.
Shfaqja e filmave të frikshëm tradicionalisht arrin kulmin në prag të Halloween-it dhe këtë vit nuk bën përjashtim. Dëshironi një horror popullor anglez? Ja ku janë Matt Smith dhe Morfydd Clark, në rolin e prindërve të pikëlluar që gërmojnë në të kaluarën pagane rurale të Yorkshire-it, në Starve Acre të Daniel Kokotajlo. Ndoshta horrori evropian, i përshtatur në gjuhën angleze, është më shumë stili juaj? Speak No Evil i James Watkins, një ribërje e psikotrilerit danez të Christian Tafdrup, të vitit 2022, luan James McAvoy dhe Aisling Franciosi si një çift britanik që fton në shtëpinë e vet një familje amerikane, të cilën e ka takuar gjatë pushimeve, për të kaluar fundjavën në shtëpinë e tyre të bukur në fshat. Por a do ta ruajë fundin e zymtë, si ribërja e Funny Games, apo do të zgjedhë një përfundim më të butë, si The Vanishing i Hollivudit?
Gjurmët e gishtërinjve të tmerrit janë kudo, jo vetëm në filmat grindhouse dhe në VOD, por edhe në prodhimet kryesore të multiplekseve dhe në hitet e artit të adhuruara nga kritikët. Deadpool & Wolverine ofron një përplasje të qartë me elemente horror. Në Love Lies Bleeding, një personazh vjell një tjetër në një halucinacion të ushqyer me steroide. Territoret e horrorit nuk janë më pengesë për filmat që nominohen për çmime: Të gjithë ne të huajt i Andrew Haigh është një histori fantazmash, ndërsa Gjërat e varfra të Yorgos Lanthimos anon fuqishëm drejt imazheve të Frankenshtajnit, shkencëtarëve të çmendur dhe transplanteve të trurit.
Në anën tjetër të shkallës, krijuesit e filmave me buxhet të ulët rregullisht i përmbysin formulat e horrorit dhe merren me eksperimente, siç mund të shihet çdo gusht në FrightFest, në Leicester Square të Londrës. In a Violent Nature i Chris Nash së fundmi e ndryshoi nënzhanrin slasher, duke paraqitur historinë nga këndvështrimi i vrasësit të maskuar. Këtë vit, ndërkaq, JT Mollner sjell thrillerin për një vrasës serial, Strange Darling, i cili duket se do të jetë horror-i më i egër i këtij viti. Prandaj, nëse doni të shijoni narrativën e tij destabilizuese dhe jolineare, është më mirë të shmangni leximin paraprak për filmin. Dhe kini kujdes për Dead Mail të Joe DeBoer dhe Kyle McConaghy, i cili e shndërron mjedisin e një qyteti të vogël amerikan të viteve ’80 në një përrallë të shtrembëruar dashurie, sintetizuesish dhe shërbimi postar.
Natyrisht, tmerri nuk i ka shpëtuar vazhdimeve, rinisjeve dhe riciklimit të pronës intelektuale që mbizotërojnë edhe në zhanret e tjera. Beetlejuice Beetlejuice i Tim Burton rikthehet te bota e përtejme e komedisë së tij horror të vitit 1988. Dashamirët e ekskluziviteteve të nivelit të ulët mund të zgjedhin midis Hellboy: The Crooked Man, Smile 2 dhe Terrifier 3. Ndërsa fansat e Stephen King-ut mund të presin me padurim një tjetër ribërje të Salem’s Lot. Por a do të jenë vampirët po aq të frikshëm sa djemtë e vegjël që gërvishtin dritaret në mini-serialin e Tobe Hooper-it të vitit 1979?
Mbetet për t’u parë nëse Lady Gaga mund të prishë trajektoren nihiliste “incel” të sociopatit Arthur Fleck në Joker: Folie à Deux, të Todd Phillips. Traileri me vlerësim R i Kraven the Hunter të Marvel-it premton shumë gjakderdhje dhe paraqet Russell Crowe-n, i cili po ndërton një emër për veten si figurë e kinemasë së shfrytëzimit. Ndërkohë, vazhdimi i Ridley Scott-it i hitit të Crowe-t të vitit 1999, Gladiator, me siguri do të sjellë shpërthime gjaku të krijuara me CGI në arenë – dhe nëse nuk ndodh, duam paratë tona mbrapsht. Ndërsa të dridhurat vazhdojnë të vijnë, me Nosferatu të Robert Eggers dhe Wolf Man të Leigh Whannell që do të mbërrijnë në multiplekse në fillim të vitit të ri.
Në kohët e vjetra, tmerri përqeshej si një hap i vogël përpara pornografisë; tani, ai është një forcë për t’u llogaritur – fitimprurës në mënyrë të qëndrueshme, fleksibël nga pikëpamja krijuese dhe i pafund në shumëllojshmërinë e tij, nga goth-lite deri te tmerri më i skajshëm.
Paradoksalisht, ai gjithashtu siguron një strehë nga mizoritë e jetës reale që shohim në lajme. Duke e vendosur tmerrin në mënyrë të sigurt në ekran, brenda kufijve të një historie, zhanri i jep audiencës mundësinë të arratiset nga frikërat dhe ankthet e saj ose të përballet me to dhe, qoftë edhe përkohësisht, t’i kapërcejë.