Recension
Arifa Akbar
“Mos ma prek flokun” është një shprehje e ngarkuar racialisht e feminitetit të zi, që përmbledh idenë se personalja është politike. Edhe këtu flokët janë politikë, megjithëse në komedinë e Jocelyn Bioh ka plot prekje të mirëpritura, ndërsa ndjekim një ditë të zakonshme në një sallon gërshetimi në Harlem.
Vepra, pasuese e “School Girls; Or, The African Mean Girls Play”, është sërish me regji të Monique Touko dhe ka mahnitur publikun në Broadway. Nuk është e vështirë të kuptohet pse: ajo ka një hijeshi të bollshme, humor dhe një energji të papërmbajtshme që e bën publikun ta përqafojë menjëherë.
Salloni drejtohet nga Jaja (Zainab Jah), e cila atë ditë po martohet me një amerikan të bardhë – duke fituar kështu shtetësinë amerikane. Në mungesë të saj, gjithçka menaxhohet nga vajza e saj Marie (Sewa Zamba), të cilën Jaja e ka shkolluar në institucione private, por që ende nuk ka mundur të hyjë në universitet për shkak të statusit të saj të emigracionit.
Skena mbushet me një galeri parukieresh të forta dhe karakteristike. Në letër mund të duken si stereotipe komike, por në interpretim bëhen të dashura dhe të gjalla, me një sharm të vjetër teatral, ndërsa tërheqin publikun në ngritjet dhe rëniet emocionale të tyre.
Është Bea (Dolapo Oni), veteranja gjykuese, që përplaset me Ndidi-n (Bola Akeju), një grua praktike dhe e drejtpërdrejtë që ka përfunduar aty pasi salloni i saj u dogj. Miriam (Jadesola Odunjo) është e ëmbël dhe optimiste, edhe pse martesa e saj është e palumtur. Ndërsa Aminata (Babirye Bukilwa), gjithashtu në një martesë të vështirë, sjell një moment komik brilant duke rikrijuar dashurinë e saj për Nollywood-in.
Nëse “Barber Shop Chronicles” i Inua Ellams trajtonte maskulinitetin e zi përmes prerjes së flokëve, kjo vepër e Bioh vendos në qendër feminitetin – me një interpretim komik nga një aktor i vetëm mashkull (Demmy Ladipo), i cili luan disa role të vogla.
Regjisorja Touko e udhëheq tekstin me një ritëm të shkëlqyer komik, duke ndjekur kalimin e kohës gjatë 12 orëve në sallon – nga momentet e tensionit te ato të gëzimit. Ajo kap me mjeshtëri dramën e përditshme: gërshetimet e gjata, debatet për klientët, shmangien e atyre të pasjellshëm dhe rrëfimet personale – pa e humbur asnjëherë ritmin.
Një pjesë e suksesit vjen nga interpretimet karizmatike dhe ndërthurja e muzikës dhe kërcimit – me këngë tërheqëse afrikane nga artistë si Burna Boy, Naira Marley, Prince Kaybee dhe Ckay. Edhe paruket, të dizajnuara nga Cynthia De La Rosa, janë një element i rëndësishëm vizual.
Nën humorin dhe situatat komike, fshihet një histori për dëshirën për t’u bërë amerikan në kohën e Donald Trump – edhe pse ai përmendet vetëm në mënyrë të tërthortë. Personazhet nuk besojnë aq shumë te “ëndrra amerikane”, sesa kanë nevojë që ajo të jetë e vërtetë.
Këto nuk janë thjesht gra të zeza në një sallon, por emigrante nga Afrika Perëndimore që kujdesen për flokët e grave të klasës së mesme afro-amerikane. Kontrasti është i qartë: klientet shpesh duken arrogante ose të privilegjuara, ndërsa parukieret flasin me ankth për dokumentet e tyre dhe statusin e tyre të pasigurt.
Politika – e flokëve dhe e jetës – trajtohet lehtë deri në një fund të papritur dhe më të zymtë. Megjithatë, në thelb mbetet një histori për forcën e këtyre grave dhe për gëzimin e tyre të vërtetë.
Është e vështirë të gjesh në teatër diçka kaq të gjallë dhe energjike.
Përgatiti për botim: L.Veizi