Last Updated on 26/08/2025 by adminfjala
Ky tregim i vitit 1066 detyron shikuesit të kalojnë përmes episodeve të mbushura me shpjegime, dhe ritmi i tij shpesh zvarritet. Por Coster-Waldau e luan William Pushtuesin me një mustaqe fenomenale “babai i viteve ’70”.
Lucy Mangan
Është viti 1066. Ne ndodhemi në një fushëbetejë bardhë e zi. Ngjyrat ende nuk janë shpikur. “William!” thërret udhëheqësi i një ushtrie. “Harold!” thërret tjetri, duke sjellë ndër mend një shpërthim proustian të Madge Bishop-it që bërtet burrit të saj përtej Ramsay Street, në ditët e lavdisë së Neighbours. Por çfarë ndodh më pas?
Historia, kjo është! Por që të shpjegojmë historinë që do të ndodhë, duhet të kthehemi pak mbrapa – siç na informon një titull, “vite më parë”. Kjo është pak pas “kohëve të shkuara”, pak para “ditëve të lashta” dhe, duke qenë se Edward Rrëfimtari (Eddie Marsan, që duket sikur po kënaqet duke luajtur monarkun e fundit të shtëpisë së Wessex si fanatik fetar) është gati të kurorëzohet, ndoshta jemi rreth vitit 1043. Por nuk e thonë dot, sepse atëherë ata që dallojnë Harolds nga Haralds, në vend që të merren vetëm me shakatë për Cnuts e Harthacnuts, do të fillojnë të zemërohen për kronologjitë e shtrembëruara. Sidoqoftë, sikur një dramë tetë-pjesëshe nga BBC dhe CBS të ishte vendi i duhur për të kuptuar me hollësi riformësimin e shoqërisë angleze si kurrë më parë, por ja që kështu është! Ngjyra është shpikur ndërkohë, për të qartësuar. Më parë ishte thjesht zgjedhje stilistike.
Në njërën anë të Kanalit jeton William (“William!”), Dukë i Normandisë. Ai luhet nga Nikolaj Coster-Waldau (i njohur si Jaime Lannister, vëlla-dashës në Game of Thrones), dhe luan mjaft mirë, pavarësisht vendimit për t’i vënë një mustaqe të vogël e të ashpër që e bën të duket si “babai i zakonshëm i viteve ’70”. Sa herë që shfaqet në skenë, duket sikur do të mbledhë fëmijët në një Vauxhall Cavalier për t’u kthyer me traget në kohë. Por, në vend të kësaj, ai ftohet të marrë pjesë në kurorëzimin e Eddie Rrëfimtarit/Marsan-it, sepse janë kushërinj të parë një herë të largët. Ai është hezitues, sepse dasmat e të afërmve të largët janë gjithmonë kaq të mërzitshme – megjithëse kjo, siç del, është gjëja më e vogël që do të sjellë ky lidhje gjenetike. Por ai niset gjithsesi.
Në anën tjetër të Kanalit është Haroldi (“Harold!”), biri i Godwinit, kontit të Wessex-it (Geoff Bell), kunati i Rrëfimtarit Marsan (pretendent për fron, pra!), baba i një djali të vrarë, burrë i një gruaje të vrarë… jo, prit, po ngatërroj histori të ndryshme. Kthehemi pas. Ndalo tek “pretendent për fron, pra!”. Po. Ai luhet nga James Norton, i cili, i hedhur esencialisht si “i miri” përballë Coster-Waldau-t si “i keqi relativ”, nuk ka shumë për të bërë, megjithatë jep më të mirën e tij gjatë gjithë kohës.
King and Conqueror nis ngadalë dhe kurrë nuk arrin shpejtësinë e dëshiruar. Si William përballë trazuesve anglo-saksonë kur zbret për herë të parë në Angli, edhe shikuesi duhet të luftojë përmes dy episodeve të ngarkuara me shpjegime para se rrëfimi të marrë sadopak liri. Kjo sepse BBC/CBS janë të vetëdijshëm se, ndryshe nga periudha e Tudorëve apo “ditët e lashta”, publiku i gjerë nuk ka njohuri të forta mbi këtë epokë. Kështu që personazhet thonë gjëra si: “Gjithçka po ndryshon… kjo është një epokë e re. Ja pse është kaq i rëndësishëm kurorëzimi i dikujt që ende nuk njihet si Edward Rrëfimtari, por do të njihet.”
Pjesa kryesore përbëhet nga makinacione dhe intriga, kryesisht falë nënës së fuqishme të Ed-it, zonjës Emma, të luajtur fuqishëm nga Juliet Stevenson, dhe mbretit Henry të Francës (Jean-Marc Barr). Aleanca, tradhti, djem e trashëgimtarë të papritur, ndërhyrje të mercianëve dhe kontëve të Flandrës, përzihen me role të mjaftueshme për gratë – bashkëshortet dhe motrat e burrave kryesorë. Clémence Poésy sjell forcë të dukshme tek Matilda, e shkëlqyera Clare Holman na jep matriarken Gytha të Wessex-it (me të drejtë e zemëruar nga çdo anëtar i familjes së saj sa kalon koha), dhe Emma Beecham ofron një Edith të vendosur. Nëse kjo është nevojë tregtare, “çmenduri e zgjuar” apo rikthim në një të vërtetë të errësuar nga shekuj historiografish patriarkale, kjo mbetet për ju që ta diskutoni me pasion.
Më në fund, pas tetë orësh, kthehemi në fushëbetejë, këtë herë me ngjyra. Pa zbuluar fundin, por kushdo që shpreson për një vazhdim ku James Norton luan një kont-mbret të tërhequr, që zgjidh krime të qeta në një fshat pranë Lundenwic-ut (Londër) me një shkallë vrasjesh të krahasueshme me Detroitin e viteve ’80, do të zhgënjehet. Sidomos nëse prisni që ai t’i ketë të dy sytë.
E ndjen ato tetë orë. King and Conqueror duket se synon të jetë një tregim epik. Nuk është shkruar për të trajtuar me thellësi pushtetin, korrupsionin, sakrificën dhe pangopësinë, edhe pse këto tema janë aktuale. Por rëndon paksa shumë. Një seriozitet i nënkuptuar e ndjek kudo dhe e pengon që të bëhet argëtimi i zjarrtë që mund të kishte qenë. Një dështim për të pushtuar, mund të themi.
Përgatiti për botim: L.Veizi