Last Updated on 29/01/2026 by Leonard
Njëqind vjet më parë, kinemaja imagjinonte se si do të ishte bota në vitin 2026. Mes robotëve humanoidë, krizave të punës dhe qyteteve vertikale, zbulojmë se sa shumë nga kjo botë distopike është shndërruar sot në realitetin tonë të përditshëm.
Chiara Guzzonato
Metropolis është një film fantastiko-shkencor gjerman i vitit 1927, i frymëzuar nga romani me të njëjtin emër i Thea von Harbou, botuar në vitin 1925. Ngjarjet zhvillohen në vitin 2026 dhe përshkruajnë një realitet distopik, ku klasat e ulëta jetojnë dhe punojnë nën tokë, duke mbajtur në funksion “makinën e zemrës”, një gjenerator gjigant që furnizon me energji Metropolisin – qytetin mbi tokë, ku jeton elita e pasur.
Revolta: Maria dhe mashtrimi i androidit
Historia nis kur Frederi, djali i njërit prej sipërmarrësve më të fuqishëm të Metropolisit, sheh Marian, një vajzë të re nga klasa punëtore. I magjepsur nga bukuria dhe shikimi i saj, ai vendos të zbresë në nëntokë, ku përballet drejtpërdrejt me kushtet çnjerëzore në të cilat jetojnë punëtorët dhe dëshmon një aksident shkatërrues makinerish, që shkakton vdekjen e disa burrave.
Këtu ai dëgjon Marian teksa u flet punëtorëve të trazuar, duke i qetësuar dhe duke u predikuar ardhjen e një ndërmjetësi, si dhe një paqe të ardhshme.
Pasi mëson për pakënaqësinë e punëtorëve dhe fuqinë bindëse të Marias, babai i Frederit urdhëron Rotwangun, një shkencëtar të çmendur, dikur i dashuruar me gruan e tij të ndjerë (nënën e Frederit), ta rrëmbejë Marian dhe ta zëvendësojë me një android identik.
Ky “robot Maria” stërvitet për të manipuluar punëtorët dhe për të shmangur një rebelim të vërtetë. Por Rotwangu, i shtyrë nga etja për hakmarrje ndaj rivalit të tij të vjetër romantik, e programon fshehurazi androidin për të nxitur revoltën e klasës punëtore, duke çuar drejt shkatërrimit të rendit të qytetit.
Fillimisht shkatërrimi, pastaj paqja
Të nxitur nga fjalimet nxitëse të androidit, punëtorët shkatërrojnë makinën e zemrës, duke shkaktuar përmbytje që rrezikojnë të mbytin familjet e tyre në nëntokë. Kur arrijnë të shpëtojnë dhe kuptojnë natyrën e ligë të robotit, ata e djegin atë në turrën e druve. Në fund, falë ndërmjetësimit të Frederit, babai i tij dhe përfaqësuesit e punëtorëve arrijnë një marrëveshje paqeje.
Filmi u pëlqye shumë nga Adolf Hitleri, por në kohën e vet u përbuz nga kritika. New York Times e përshkroi si “një mrekulli teknike me këmbë prej balte”. Sot, Metropolis konsiderohet një kryevepër kinematografike dhe, në vitin 2001, pas publikimit të një versioni të restauruar me skena të panjohura më parë, iu dha njohja “Kujtesa e Botës” nga UNESCO.
Nga skllavëria e makinerive te lodhja dixhitale
Ashtu si në Metropolis, edhe në botën e sotme makinat kontrollojnë njerëzit – dhe shoqërinë në tërësi – megjithëse ne shpesh kemi iluzionin e së kundërtës. Telefonat inteligjentë, televizorët, tabletët, inteligjenca artificiale: të gjitha janë krijime që kanë dalë pjesërisht nga kontrolli ynë dhe nga të cilat jemi, në një masë më të madhe ose më të vogël, të varur.
Një tjetër ngjashmëri befasuese lidhet me skllavërinë ndaj punës. Turnet rraskapitëse të punëtorëve të Metropolisit, të dënuar të kryejnë veprime të përsëritura për të mbajtur në funksion makinën e zemrës, ngjajnë me rutinën e shumë njerëzve sot, të mbyllur në zyra apo fabrika, me synimin e vetëm për të mbërritur në fund të ditës – dhe në fund të muajit – shpesh duke përfunduar në lodhje ekstreme nga stresi i vazhdueshëm.
Politika, populizmi dhe “zemra” si ndërmjetës
Androidi Maria i nxit punëtorët me fjalime të zjarrta, duke i shtyrë ata të rebelohen kundër shefave të tyre, por pa ofruar asnjë vizion për ditën pas revoltës. Kjo mënyrë instrumentalizimi e zemërimit kolektiv i ngjan dukshëm retorikës së disa politikanëve bashkëkohorë, në të dyja anët e oqeanit.
Gati një shekull pas publikimit të tij, Metropolis vazhdon të na flasë sepse nxjerr në pah pabarazi sociale, tensione politike dhe shpresa që mbeten aktuale edhe sot. Makineritë janë më moderne, puna ka ndryshuar, por rreziku i humbjes së njerëzores, duke u gëlltitur nga krijimet tona, mbetet i njëjtë.
Burimi: focus.it/ Përgatiti për botim: L.Veizi