Që nga premiera e dramës së saj të parë një vit më parë, Alina Sarnatska ka dokumentuar Ukrainën e kohës së luftës me një sinqeritet tronditës
Charlotte Higgins, Kiev
Tetëmbëdhjetë muaj më parë, Alina Sarnatska shërbente si mjeke ushtarake në vijën e parë të frontit në Ukrainë – përfshirë edhe në betejën ferr të Bakhmutit – dhe mezi kishte qenë ndonjëherë në teatër.
Gjashtë muaj më vonë, ajo po përgatitej të ndiqte premierën e dramës së saj të parë në Kiev. Sot, Sarnatska, 38 vjeç, ka shkruar disa drama dhe po shfaqet si një nga zërat më të fuqishëm të teatrit ukrainas bashkëkohor.
Është një transformim marramendës për një njeri që, ndonëse kishte dashur të shkruante që e vogël, e lidhte fjalën “dramaturg” me figura të largëta si Shekspiri, e jo me dikë si vetja.
Ajo ia atribuon këtë shndërrim shpejtësisë brutale të luftës. “Mendoj se rusët do të më vrasin — ndoshta pas dy vjetësh, ndoshta pas tre — me dronë, raketa ose në rrugë,” thotë ajo. “Kështu që nuk kam kohë. Duhet t’i bëj të gjitha tani, dhe këtu.”
“Military Mama” – nga fronti në skenë
Drama e saj e parë, Military Mama, u shkrua si pjesë e një programi të quajtur Teatri i Veteranëve. Kjo nismë, e bashkëthemeluar nga dramaturgu Maksym Kurochkin, i cili vetë kishte luftuar në Luhansk në vitin 2022, synonte të kthente ushtarët dhe veteranët në autorë dramatikë – duke sjellë përvojën e tyre të luftës në skenë.
Sarnatska ishte një nga 15 pjesëmarrësit e përzgjedhur pas një thirrjeje të hapur. Drama Military Mama u dallua menjëherë dhe u prodhua në një nga skenat kryesore të Kievit, në teatrin “Left Bank”.
Ajo tregon historinë e një gruaje të zakonshme në ushtri, duke trajtuar tema si amësia, seksizmi në forcat e armatosura, shthurja e marrëdhënieve, problemet e shëndetit mendor dhe dezertimi — tema të pasinqerta, që megjithëse nuk janë tabu në shoqërinë ukrainase, mungojnë pothuajse plotësisht në narrativën zyrtare.
Sinqeriteti i saj dhe refuzimi për të adoptuar një qëndrim moralist apo heroik nuk priten gjithmonë mirë. Një shfaqje e këtij muaji në qytetin e vijës së parë Dnipro e dramës së saj fituese Balance – mbi përvojat shpesh të tmerrshme të një mjekeje në front – u ndoq nga priftërinj dhe zyrtarë lokalë, të cilët më pas u ankuan tek drejtuesit e teatrit.
“Pas shfaqjes, regjisori doli për të kërkuar falje për fjalorin dhe për realizmin e fortë,” thotë ajo. “Por nuk ndihmoi – dhe përfaqësuesit e teatrit u thirrën në administratën e qytetit për t’u qortuar, sepse shfaqja ishte e trishtuar, jo heroike, dhe përmbante gjuhë të papërshtatshme.”
Realizëm i ashpër që preku publikun
Megjithatë, shfaqjet e saj janë pritur me përqafim nga publiku për shkak të ndershmërisë së tyre brutale mbi realitetin e frontit. Disa spektatorë shpërthyen në lot gjatë një shfaqjeje të Military Mama këtë verë në Kiev, dhe trupa mori pjesë në një diskutim pas shfaqjes. Një grua, bashkëshorti i së cilës ishte në front, dhe një tjetër, babai i një veterani, falënderuan aktorët që i ndihmuan të kuptonin diçka nga jeta në llogore.
“Është një dramë në të cilën çdo ushtar mund ta njohë veten, sepse flet për jetën e zakonshme ushtarake,” shpjegon Sarnatska. Por ajo nuk kursehet as në kritikën ndaj personazheve civilë, që vazhdojnë jetën e tyre pa u trazuar nga tmerri që bashkatdhetarët e tyre po përjetojnë apo vdesin përditë.
Në disa diskutime pas shfaqjes, disa e kanë pyetur nëse ajo urren civilët. “Çdo herë që më pyesin këtë, unë hesht,” thotë ajo. “Le ta marrë përgjigjen regjisori, që është më i butë se unë.”
“Penelope” – gratë që presin
Një dramë e re, Penelope, bazuar në historitë e grave që presin të dashurit e tyre të kthehen nga lufta, pati premierën këtë verë në teatrin “Lesya Ukrainka” në Lviv.
Ajo frymëzohet pjesërisht nga Penelopa, gruaja e gjatëdurueshme e Odisesë, që priti 20 vjet kthimin e tij nga lufta e Trojës. Në skenë janë shtatë aktore, si dhe regjisorja, Svitlana Fedeshova — të gjitha kanë partnerë që shërbejnë aktualisht në ushtri.
“Mund të shkruaja një histori heroike që të thoshte se gjithçka është në rregull,” shpjegon ajo. “Por nuk dua një situatë ku një grua që pret burrin e saj të vijë në teatër dhe të shohë një përrallë që i thotë se gjithçka është mirë, e pastaj të dalë jashtë, dhe ajo prapë të jetë duke pritur. Këtë dua ta shmang.”
Nga mjeke dhe aktiviste, në dramaturge
Sarnatska – e cila për disa vite kishte punuar si punëtore seksi, përfshirë edhe gjatë studimeve për psikologji – punonte më vonë me OJF-të si punonjëse sociale për viktimat e dhunës dhe personat me varësi, duke mbrojtur gjithashtu të drejtat e punëtoreve të seksit.
Që nga largimi nga ushtria, ajo po ndjek doktoraturën, po organizon protesta për përmirësimin e të drejtave të ushtarëve dhe punon me një rrjet mbështetës për ushtarët e plagosur dhe familjet e tyre. Aktualisht është në një rezidencë krijuese në Gjermani, ku po punon për një roman.
Para se të pranonte të merrte pjesë në programin Teatri i Veteranëve, ajo thotë se nuk dinte asgjë për teatrin apo dramaturgët. “E dija që Shekspiri ishte dramaturg, dhe kaq.”
Por gjatë kohës si mjeke në front, ajo postonte shpesh në rrjete sociale, duke shkruar dialogë të shkurtër dhe goditës si pjesë e përpjekjeve për mbledhje fondesh për njësinë e saj. Pikërisht këto postime e shtynë një mik të saj ta inkurajonte të aplikonte për programin.
Megjithatë, ajo pranon se nuk është ndonjë adhuruese e madhe e teatrit. “E urrej teatrin,” thotë me buzëqeshje. “Në rregull, tani kam parë disa gjëra interesante, por nuk është diçka që do ta bëja në kohën e lirë.” Zoti i saj i shkrimit është romancieri Stephen King. “Nëse shkruan një histori të mirë, ajo do të funksionojë edhe në skenë,” thotë ajo.
Projekte të reja
Një dramë tjetër e saj, Menstruation, pritet të ketë premierën në fund të vitit në teatrin “Molodyy” të Kievit. Ajo trajton përvojat e punëtoreve të seksit gjatë ditëve të pushtimit rus në vitin 2022 – rrëfime që rrallë janë dëgjuar publikisht në Ukrainë.
Së fundmi ajo ka përfunduar edhe një dramë të quajtur Fat (Yndyra), që zhvillohet paralelisht në ditët e sotme dhe në vitet ’30, duke lidhur çrregullimet ushqimore në Ukrainën moderne me Holodomorin – urinë e madhe të shkaktuar nga politikat e Stalinit, ku vdiqën deri në 3 milionë njerëz në vitet 1932–33.
Burimi: theguardian.com/ Përgatiti për botim: L.Veizi