Njëri kishte modelin e duhur të flokëve, por tjetri bëri një punë më të mirë në lëvizjen e belit të Mbretit. Ne i kërkuam tre ekspertëve të Elvisit të jepnin verdiktet e tyre për filmin ëndërrimtar biografik të Sofia Coppola dhe epikën 2022 të Baz Luhrmann
Nga Shaad D’Souza
Është e vështirë të imagjinosh dy filma më të ndryshëm se Elvis dhe Priscilla. I pari, i drejtuar nga Baz Luhrmann dhe i lëshuar në vitin 2022, përshkruan ngritjen dhe rënien e Elvis Presley-t në një shkallë operistike, duke fiksuar marrëdhënien e tij komplekse me menaxherin e tij, kolonelin Tom Parker, dhe duke e paraqitur atë si më pak se martirin më të madh të popit. Kjo e fundit, e shkruar dhe e drejtuar nga Sofia Coppola, e bazuar në kujtimet e Priscilla Presley-t dhe e publikuar në Britaninë e Madhe këtë javë, është ëndërrimtare dhe intime, duke u fokusuar në jetën e Priscilla-s pasi lidhej me Elvisin, partnerin e saj prej 14 vitesh gjatë kulmit të tij. karrierës. Por cili ishte më afër fakteve?
Tre ekspertë të Elvisit, me të cilët fola, pajtohen se, në përgjithësi, Austin Butler, i cili portretizoi Elvisin në filmin e Luhrmann-it, bëri një punë më të mirë për të kapur sjelljet e Mbretit. Jeff Schrembs, pronar i një prej koleksioneve më të mëdha private të Elvisit në botë, thotë se Butler “ka pasur shumë vallëzime dhe lëvizje të duarve të Elvisit”, ndërsa Suzanne Finstad, autore e Child Bride: The Untold Story of Priscilla Beaulieu Presley, thotë. Butler kapi ndjenjën se Elvis ishte “i ndërlikuar, karizmatik por i dhembshur, nganjëherë i butë, por gjithmonë në konflikt”.
Finstad dhe Schrembs mendojnë se Elvisi i portretizuar nga Jacob Elordi në Priscilla ishte krejtësisht i vizatuar më hollësisht. “Personazhi siç ishte shkruar ishte, për mua, shumë i çuditshëm,” thotë Finstad. “Mendova se e gjithë familja Presley në Priscilla thuajse u duk si Beverly Hillbillies, me Elvisin si një lloj Jethro Bodine grabitqar. Nuk e ndjeva magjinë, energjinë elektrike, ndjeshmërinë që kishte Elvisi.”
Alanna Nash, autore e katër librave rreth Elvisit, duke përfshirë The Colonel: The Extraordinary Story of Colonel Tom Parker and Elvis Presley and Baby, Let’s Play House: Elvis Presley and the Women Who Loved Him, thotë se Butler ishte “një interpretues i skenës me nokaut” por “Nuk e kishte bukurinë e bukur të Elvisit dhe kurrë nuk e mori zërin e të folurit”. Elordi, nga ana tjetër, edhe pse shpërqendrues i gjatë, “ishte drithërues i mirë me murmuritjen e nivelit të ulët të Elvisit – i vetmi aktor që e ka kapur atë në mënyrë korrekte”.
A je i vetmuar sonte: portretizime të Priscilës
Nash thotë se ndërsa Olivia DeJonge, e cila portretizoi Priscilla në Elvis, ishte “simpatike”, ajo në fund të fundit “nuk ishte shumë bindëse si Priscilla e re”. Nga ana tjetër, ylli i Coppola-s, Cailee Spaeny, “ishte i mrekullueshëm në kapjen e asaj vajze të re me sy të hapur, dhe gjithashtu në telegrafimin e zemërimit të “kafazit” në Graceland si gruaja gjithmonë në pritje”.
Megjithatë, Finstad vë në dukje se ndërsa Spaeny ishte “e vendosur” në portretizimin e saj të Priscilla-s sapo të mbërrijë në Graceland – pasi ajo fillon të stilohet me një zgjua bletësh dhe shtresa-mbi-shtresa qerpikësh fals – përshkrimi i Coppola-s i para-Elvisit. Priscilla si një vajzë relativisht e butë, me flokë miu, të cilën Elvisi më vonë e krijoi imazhin e tij, nuk përputhet me faktet. “Priscilla ishte shumë e apasionuar me grimin dhe kishte flokë shumë të errët në kohën kur u takua me Elvisin – nuk është sikur ai mori një trumcë të vogël kafe dhe i vuri të gjitha këto grim mbi të dhe i ngacmoi flokët dhe e ktheu në një person tjetër. ” ajo tha. Ndërsa Priscilla u ndërtua në Graceland për t’i ngjasuar më shumë pamjes që i pëlqente Elvisit, Finstad thotë se ajo nuk “mendon se kjo mund të vendoset vetëm në këmbët e Elvisit – ishte diçka në të cilën Priscilla ishte bashkëpunëtore” dhe se versioni i Coppola e ngjarjeve “shtron realitetin dhe shton ndjenjën se diçka është paksa e shkëputur në marrëdhënie”.
Ndërsa Luhrmann përshkruan vetëm shkurtimisht takimin e parë të Elvisit dhe Priscilës – ndoshta për të mos u përballur me faktin se Priscilla ishte 14 vjeç në atë kohë – filmi i Coppola tregon momentin kur një nga miqtë e Elvisit i afrohet në një darkë dhe e pyet atë. për të marrë pjesë në një festë në shtëpinë e Elvisit, një ide që rezistohet fort nga prindërit e Priscilës.
Finstad thotë se, sipas hulumtimit të saj, prindërit e Priscilla-s në të vërtetë ishin “me të vërtetë keq” për marrëdhënien e vajzës së tyre me Elvisin. “Nëna e saj ishte një fanse e Elvisit përpara se familja të transferohej në Gjermani dhe ajo ishte në ekstazë që Priscilla po dilte me të,” thotë ajo. “Ajo nuk e kishte aspak problem që Priscilla të kalonte netët në dhomën e gjumit të Elvisit deri në mesnatë, në orën 1 të mëngjesit.”
Enturazhi i Elvisit – “Mafia e Memphis” – nuk shpreh asnjë shqetësim për moshën e Priscilla në asnjërin film, për të cilin Nash thotë se ishte gjithashtu një trillim. “Djemtë rreth Elvisit ishin të tmerruar,” thotë ajo, duke treguar një pjesë në librin e saj Elvis dhe Mafia e Memphis, në të cilën menaxheri i prodhimit të këngëtares, Lamar Fike, kujton t’i thoshte Elvisit: “Do të përfundojmë në burg përgjithmonë”.
Finstad thotë gjithashtu se tifozët e Elvisit të Priscilla-s në atë kohë nënvlerësohen jashtëzakonisht shumë në filmin e Coppola-s. “Ajo donte të takonte Elvisin më shumë se çdo gjë kur ajo arriti në Gjermani. Gjeta një artikull gazete nga vitet 1950, dhe ai citon Priscilla-n të thoshte se ajo i tha kushëririt të saj se qëllimi i saj kur ishte në Gjermani ishte të takonte Elvis Presley-n”, thotë ajo. “E gjithë kjo është lënë jashtë [filmit Priscilla] dhe duket si një përrallë ku një person pa emër sapo shfaqet jashtë eterit dhe e pyet këtë vajzë të re nëse do të donte të takonte Elvisin”.
Të dy filmat e portretizojnë marrëdhënien e çiftit si toksike dhe të thyer thellë, megjithëse filmi i Coppola-s, duke qenë se përqendrohet te Priscilla, kuptohet që thellohet në dinamikën e tyre më nga afër. Schrembs thotë se filmi i dytë përfshinte saktë “disa momente të buta” përveç paqëndrueshmërisë. “Kishte shumë gjëra të tilla gjatë martesës së tyre – mënyra se si Elvis e donte atë,” thotë ai. “Nuk kishte dyshim se ai e donte atë, veçanërisht kur ajo ishte shtatzënë me Lisa Marie.”
Nash thotë se portretizimi i Elvisit nga Coppola si dikush me një sërë patologjish relative seksuale – në film, ai e lë mënjanë seksin në favor të zënkave me jastëk dhe fotosesioneve me Priscilla – është “i vërtetë, sipas rrëfimeve të mëparshme të Priscilla-s, por ai humbi interesin për seksualisht vetëm pasi Lisa lindi. Thënë kjo, ai kurrë nuk ishte besnik ndaj asnjë gruaje, kurrë.”
Finstad thotë se shpirtërorja e Elvisit fshihet ose tallet kryesisht në filmin e Coppola-s, gjë që e zvogëlon sa seriozisht e mori atë. “Në një moment të caktuar në karrierën e tij, kur ai ishte jashtëzakonisht i famshëm, Elvisi mendoi seriozisht të bëhej murg,” thotë ajo. “Ai po përpiqej të merrej me famën dhe një mënyrë jetese që ishte kaq e ndryshme nga edukimi i tij modest – dhe mënyra se si është paraqitur në Priscilla, është minimizuar. Pjesa që është e saktë është se Priscilla kishte zero interes për të dëgjuar Elvisin duke diskutuar këtë.
Filmi i Luhrmann-it, nga ana tjetër, “kupton se Elvisi ishte vërtet i ndikuar nga muzika e zezë dhe muzika e ungjillit – kjo ishte në shpirtin e tij. Kjo i mungon plotësisht Priscilla-s dhe si rezultat kemi një version sipërfaqësor të Elvis-it dhe Priscilla-s.
Sipas Nash, asnjë film nuk arrin ekuilibrin e duhur për sa i përket portretizimit të kompleksitetit të botës së Presleys. “Filmi i Coppola-s nuk na tregon asnjë nga momentet e tyre të mira pas Gjermanisë – pjesa e dytë bazohet në të gjithë negativitetin, deri në pikën që duket sikur ajo nuk u argëtua fare, me ose pa Elvisin”, thotë ajo. “Nëse filmi i Luhrmann-it është i padrejtë ndaj kolonelit Parker, Coppola është i padrejtë ndaj Elvisit – me lëshim. Me siguri ka një rrugë të mesme midis butësisë së Priscilës dhe fantazmagorisë së Elvisit.”
Finstad thotë se ndërsa largohesh nga filmi i Luhrmann-it “duke ndjerë se e takove Elvis Presley-n”, përpjekja e Coppola-s duket “disi e zbrazët, sepse personazhi i Elvisit është aq njëdimensional sa nuk e kupton mirë se kush ishte ai njeri. “.
“[Priscilla portretizoi] papërshtatshmërinë e marrëdhënies midis një 14-vjeçari dhe një burri të rritur dhe se si ajo ishte mbi kokën e saj si një vajzë e re që përpiqej të konkurronte me Ann-Margret dhe Juliet Prowse,” shton Finstad. “Unë mendoj se ajo pjesë, ajo bëhet e drejtë.”/kb
