Nga Claire Biddles
“Shpesh merremi me gjëra thelbësore,” thotë këngëtarja Gwretsien Ferch Lisbeth, anëtare e grupit Tristwch y Fenywod. “Ndjesia e të qenit në një peizazh të lashtë; ose ndjenja e magjishme, safike, e të qenit pranë oqeanit. Muzika jonë trajton gjëra të thjeshta dhe themelore, por shumë të fuqishme.”
Albumi i tyre debutues me titullin Tristwch y Fenywod, i publikuar gushtin e kaluar – dhe tani i performuar në festivalet verore – është një përzierje e pasur dhe çliruese e instrumentacionit gotik dhe melodive të çuditshme, që kujton një kryevepër të humbur të Cocteau Twins të regjistruar në një shpellë në Eryri. Edhe për ata që nuk kuptojnë tekstet në uellsisht, muzika ngjall ndjenja të fuqishme. Ka edhe një dimension politik:
“Shtypja e gjuhës uellsiane gjatë 200 viteve të fundit ka qenë aq agresive,” thotë bateristja Leila Lygad, duke përmendur faktin se fëmijët uellsianë janë detyruar të flisnin anglisht në shkollat e shek. XIX dhe XX.
“Është e rëndësishme të mbështesim gjuhë që janë shtypur nga sistemet koloniale.”
Rrënjë në Uells dhe eksperimente në Leeds
Grupi u formua në Leeds nga anëtarë të grupeve underground Guttersnipe, Hawthonn dhe The Courtneys, të cilët përdorin pseudonime në uellsisht për këtë projekt. Ferch Lisbeth ka lindur në Bangor dhe ka jetuar në Uellsin e Veriut deri në moshën 12-vjeçare. “Gjithmonë më është dukur një vend shumë mistik,” thotë ajo. “Gjuha ishte pjesë e kësaj ndjenje, edhe pse familja ime nuk fliste uellsisht.”
Lygad është rritur në kufirin Staffordshire-Shropshire dhe ka kaluar fëmijërinë “duke ecur në malin Penmaenmawr” – në bregdetin e Uellsit të Veriut – “dhe duke vizituar rrethin e parë të gurëve që kam parë ndonjëherë”, përvojë që i nxiti interesin për arkeologjinë, historinë dhe kulturën uellsiane.
Një rikthim personal dhe emocional në gjuhën uellsiane
Pasi familja e zhvendosi në Angli, peizazhi dhe gjuha e Uellsit mbetën në nënndërgjegjen e Ferch Lisbeth. Në vitin 2020, pasi mësoi se një mik në skenën eksperimentale të Leeds fliste rrjedhshëm uellsisht, ajo nisi të mësonte “në mënyrë obsesive, çdo minutë të çdo dite”. Ajo kishte filluar të dilte me basisten kanadeze Sidni Sarffwraig, anëtaren e tretë të grupit, dhe bashkë vizituan Uellsin e Veriut.
“Të kesh këtë lidhje të bukur safike në ato vende ishte diçka e thellë,” thotë ajo. “Ishte si një mbërritje logjike e fatit për mua; fije të ndryshme të psikikës që bashkohen.”
“Muzika eksperimentale është një hapësirë për të hequr maskën”
Grupi u formua në vitin 2022. Ferch Lisbeth ndjente nevojën të këndonte në uellsisht për temat si queerness, mistika dhe ndjesia e përkatësisë, sepse “ndoshta askush nuk ka shkruar ndonjëherë këngë në uellsisht nga ky këndvështrim, dhe ka ardhur koha që të ekzistojnë.”
Emri i grupit do të thotë “trishtimi i grave”, dhe ato frymëzohen nga trishtimi femëror, i hijshëm dhe fisnik i grupeve si Dead Can Dance.
Ata përqafojnë gjithashtu amatorizmin eksperimental të skenës no wave të viteve 1970. Lygad përdor bateri elektronike me tinguj të pazakontë, të regjistruar në terren – për shembull, snare është një lodër që shpërthen dhe është regjistruar në një bunker nën tokë, ndërsa tom-tomët janë tinguj të lakuriqëve të natës që përdorin ekolokim – një detaj veçanërisht gotik.
Sarffwraig luan bas të zakonshëm, por Ferch Lisbeth ka ndërtuar një instrument të vetin që e quan dwydelyn – që do të thotë “dy-harpë” në uellsisht – i përbërë nga dy zithers dhe një mikrofon kontakti. “Po mendoja për muzikën e harpatave keltike dhe për albumin e parë të Dead Can Dance, ku Lisa Gerrard përdor një yangqin (dulcimer kinez).”
Një skenë për ndjeshmëri dhe çuditshmëri
Të tre flasin me admirim për atmosferën e guximshme që kanë krijuar në grup – një frymë që pasqyrohet në skenën e Leeds, veçanërisht në Wharf Chambers, një hapësirë bashkëpunuese dhe e drejtuar nga komuniteti.
Aty, sipas Ferch Lisbeth, “ndershmëria shpërblehet dhe shprehja e sinqertë është qëllimi.” Kjo është thelbësore për një grup ku të gjithë janë neurodivergjentë.
“Për njerëzit neurodivergjentë, muzika eksperimentale është një hapësirë për të hequr maskën dhe për të qenë të dëshmuar publikisht teksa përjetojnë emocione të fuqishme,” thotë Sarffwraig.
“Hapësirat DIY duhen mbrojtur sepse janë shumë të rëndësishme për eksperimentimin.”
Uellsi i Veriut, një shtëpi e dytë queer dhe alternative
Grupi ka gjetur një shtëpi të dytë në Uellsin e Veriut, në një komunitet të muzikantëve alternativë uellsianë si Anxiolytics, Sister Wives dhe Cerys Hafana, që sipas Ferch Lisbeth ka një përfshirje të natyrshme dhe të shëndetshme të njerëzve queer, trans dhe neurodivergjentë.
Edhe muzikantë të njohur uellsianë kanë shprehur mbështetje, si producenti i Super Furry Animals, Gorwel Owen, anëtarë të Fflaps, dhe këngëtarja Gwenno, e cila ka publikuar albume në uellsisht dhe kornisht.
“Gwenno është një figurë shumë e rëndësishme,” thotë Lygad. “Ajo është një përkrahëse e gjuhëve të pakicës dhe një antikapitaliste dhe antikolonialiste e zëshme.”
Një trashëgimi pa nacionalizëm
Jashtë Uellsit, Tristwch y Fenywod ndihen të lidhur me grupe si Kneecap dhe Lankum, që ndajnë të njëjtin qasje antikoloniale ndaj gjuhës dhe traditës popullore.
“Është e mrekullueshme të shohësh që Kneecap po kanë sukses me gjuhën irlandeze dhe po e çojnë në mainstream, sepse atje duhet të jetë,” thotë Lygad.
Grupi shpreson që muzika e tyre të frymëzojë njerëzit të mësojnë uellsishten apo gjuhë të tjera minoritare – si një akt gëzimi dhe rezistence.
“Shumë njerëz flasin për nevojën për ndryshim sistemik, por vazhdojnë të përdorin gjuhën e ligjeve dhe strukturave të pushtetit,” thotë Ferch Lisbeth, e cila beson se çdo gjuhë është një sistem i ndryshëm perceptimi.
Ata përpiqen të krijojnë një lidhje radikale me historinë dhe trashëgiminë:
“Ka një mënyrë për të respektuar të kaluarën dhe traditën pa u kapur në politikat nacionaliste,” thotë Sarffwraig. “Uellsishtja është e lashtë dhe të lejon të lidheshe me mënyrën se si njerëzit jetonin shumë kohë më parë. Është e padrejtë që njerëzit me politika konservatore kanë monopol mbi atë kulturë dhe histori. Ne po e kundërshtojmë këtë.”
“The Guardian”/ Përgatiti për botim: L.Veizi
