Larg asaj makinerie pop të fuqishme që fansat prisnin me ndihmën e Max Martin, ky album me frymëzim soft-rock për lumturinë shtëpiake është i varfër në melodi dhe ende vlon nga pakënaqësia. Dhe sa për “shkopin magjik” të të fejuarit të saj, aq më pak thuhet, aq më mirë.
Alexis Petridis
Ka albume që duket sikur janë të destinuar për sukses të madh, dhe pastaj është The Life of a Showgirl. Podcasti ku Taylor Swift njoftoi daljen e albumit të saj të 12-të në studio – New Heights, zakonisht i fokusuar te sporti dhe i drejtuar nga i fejuari i saj, Travis Kelce – arriti gjysmë miliard shikime, duke thyer rekordin e vendosur më parë nga paraqitja e Donald Trump në The Joe Rogan Experience. Një film “lansimi”, me videoklipe të teksteve dhe pamje prapa skenës që zakonisht publikohen në YouTube, do të shfaqet në kinema në mbi 100 vende; vetëm në SHBA, biletat shënuan 15 milionë dollarë shitje në 24 orët e para. Albumi vetë u ruajt paraprakisht më shumë se 5 milionë herë në Spotify, duke thyer një tjetër rekord. “Tani jam e pavdekshme,” këndon Swift në këngën e titullit – një deklaratë që tingëllon më shumë si fakt sesa si mburrje.
Eksitimi u rrit edhe më shumë sepse një album i ri nga Taylor Swift dukej i pamundur. Edhe duke marrë parasysh ritmin e saj të punës stahanovist dhe intuitën për kërkesën e pangopur të industrisë pop, pritej që ajo të pushonte pas turit Eras, që zgjati gati dy vjet. Por jo: vetëm 10 muaj pas përfundimit të tij, ja ku kthehet sërish me një album të ri të prezantuar si një kthesë e madhe artistike.
Ndryshe nga The Tortured Poets Department i vitit të kaluar – që në versionet e zgjeruara dhe shtesat arrinte gati dy orë e gjysmë – The Life of a Showgirl përmban 12 këngë në 40 minuta. Bashkëpunëtorët e saj të zakonshëm, Jack Antonoff dhe Aaron Dessner, mungojnë. Albumi u realizua mes datave të turit me Max Martin dhe Shellback, dyshja suedeze që bashkë-shkroi dhe prodhoi disa prej hiteve më të fuqishme të Swift në vitet 2010: Shake It Off, Blank Space, Don’t Blame Me, Bad Blood.
Por kushdo që pret diçka të ngjashme, zhgënjehet: elektronika shpërthyese e Reputation dhe 1989 është krejtësisht e munguar. Në vend të saj, mbizotëron një soft-rock i qetë e i lehtë për veshin: kitarë akustike, tinguj sintetizatorësh mjegullorë, orkestrime të lehta dhe vokale në sfond të frymëmarrjesh. Ka edhe elementë disko, por të zbutur, që kujtojnë fundin e viteve ’70 kur ritmet katër-me-katër hynë në repertorin e kantautorëve të Bregut Perëndimor.
Më e habitshme është mungesa e refreneve të paharrueshme dhe melodive të forta. Këngët janë të ndërtuara mirë, por momentet vërtet të veçanta janë të pakta: një refren i fuqishëm tek Elizabeth Taylor, disa ndryshime tonalitetesh tek Wi$h Li$t, dhe balada e ndjerë Ruin the Friendship, ku Swift kthehet në qytetin e lindjes për funeralin e një djali që dikur kishte qenë shoku i saj i gjimnazit. Ka një progresion akordesh të shkëlqyer tek Actually Romantic, por fatkeqësisht është pothuaj identik me atë të Where Is My Mind? nga Pixies (1988). Pjesa tjetër kalon në vesh dhe del pa lënë gjurmë.
Tekstet, të frymëzuara nga jeta gjatë dhe pas turit Eras, herë pas here prekin atë që fansat presin nga një album i Swift. Actually Romantic shënjestron një rivale pop – me të gjitha gjasat Charli XCX dhe këngën e saj Sympathy Is a Knife. Cancelled! ringjall kontroversitë e vjetra me Kim Kardashian dhe Kanye West, ndërsa Father Figure i referohet ish-menaxherit të saj Scott Borchetta. Ka linja thumbuese, por ato duken të konsumuar, pasi kthehen mbi tema tashmë të trajtuara dhe, në pozicionin e saj si superyll global, përçmimi i rivalëve tingëllon si “sulm nga lart”.
Megjithatë, boshti kryesor lirik është marrëdhënia e saj me Kelce. Kënga Wi$h Li$t flet për lumturinë e thjeshtë të jetës familjare – “dy fëmijë” dhe “një kosh basketbolli në oborr” – duke reflektuar moshimin e saj bashkë me audiencën. Por, krahas kësaj, ajo këndon për jetën luksoze të çiftit në hotele luksoze pariziane dhe restorante ikonike të Hollywood-it, duke e bërë kontrastin mes “modestisë” së pretenduar dhe realitetit të saj miliarder disi të zbrazët.
Pastaj vjen kënga Wood, një ode e drejtpërdrejtë për organin gjenital të të fejuarit, të quajtur “shkop magjik”, “pemë bredhi” dhe “shkëmb i fortë”. Është një liri krijuese e saj, por krahasuar me satirën e mprehtë që dikur i dallonte tekstet e saj, kjo duket si një rrëshqitje e turpshme.
Në fund të fundit, The Life of a Showgirl nuk është një album i tmerrshëm – por është larg nga ajo që duhet të ishte duke parë talentin e Swift. Ndoshta lumturia romantike nuk frymëzon aq fort sa zemërimi pas një ndarjeje, ndoshta albumi u nxitoi, ose ndoshta autorja është thjesht e rraskapitur. E kuptueshme. Sepse edhe “të pavdekshmet”, duket, kanë nevojë ndonjëherë për të pushuar nga kërkesa e pangopur e botës së popit.
Përgatiti për botim: L.Veizi
