Nga Giorgio Gosetti
Antonella Lualdi, një zonjë e kinemasë italiane që rivalizoi Loren dhe Lollobrigida në popullaritet midis viteve 1950 dhe 1960, largohet në ditën e yjeve.
Por personazhi dhe historia janë të ndryshme dhe ndoshta nuk është rastësi që lajmi për zhdukjen e tij ka më shumë rëndësi në Francë sesa në Itali.
Antonella Lualdi (lindur Antonietta De Pascale) lindi në Bejrut më 6 korrik 1931 nga rastësia: babai i saj, një inxhinier ndërtimi, ishte larguar për ndërtimin e një ure, ai u martua me një grua greke, ai do të marrë familjen nga Libani në Alepo do të kthehet përgjithmonë në Itali vetëm në fund të Luftës së Dytë Botërore. Këtu vajza bëri provat e para në teatër, por disa foto të qarkulluara në revista dhe revista Hollywood në vitin 1949 nisi një konkurs për t’i gjetur asaj emrin e skenës që do të mbante gjatë gjithë karrierës së saj.
Ajo mbërrin në Cinecittà po atë vit në xhirimet e Princit të Dhelprave, ku Orson Welles bën të mirat dhe të këqijat, por është Mario Mattoli që e bën atë protagoniste me Signorinellën e përlotur, të qëlluar nga jeta sipas rregullave të neorealizmit. por e garantuar nga një kastë veteranësh të filmit dhe teatrit. Në një moment, vajza tetëmbëdhjetë vjeçare e trembur dhe e frikshme e gjen veten në qendër të vëmendjes dhe vitin e ardhshëm, me Canzoni per le Strade nga Mario Landi, ajo bëhet një ikonë e argëtimit popullor.
Partneri i tij është në fakt Luciano Tajoli (këngëtar i suksesshëm, gjithmonë i dashuruar me ekranin e madh) dhe filmi mbahet mend si një shembull i neorealizmit apendiks, kushtuar historive realiste, plot melodrama, me melodi tërheqëse që këndojnë të gjithë. Megjithatë, për Antonelën, ky set ka një aspekt privat shumë më të rëndësishëm: ajo njeh Franco Interlenghi, protagonistin e Sciuscià, i cili do të jetë njeriu i jetës së saj dhe do të martohet me të në 1955.
Mes pasionit dhe stuhive, çifti do të qëndrojë i bashkuar deri në vdekjen e tij (në 2015), i lidhur gjithashtu nga dy fëmijë, Antonellina dhe Stella. Kur të shkruajë autobiografinë e tij në 2018, ai do të fillojë kështu: “Unë gjithmonë do të them një ‘faleminderit’ të madh për të shkruar këtë libër: kthimi në kujtesë në historinë time dhe të Frankos në të gjitha aspektet e saj ishte një katarsis i vërtetë për mua. i lehtësuar të shtypjes në të cilën rashë pas zhdukjes së burrit tim”.
Por le të kthehemi në vitet 1950: kur kinemaja popullore e periudhës u rivlerësua edhe nga kritika, konsensusit të publikut për Antonella Lualdin iu bashkua edhe ai i kritikës dhe tituj të tillë si Është më e lehtë se një deve…, Erdhi akorduesi, Gruaja e verbër nga Sorrento, Vetëm për ty Lucia, Këngët, këngët, këngët shënojnë një dekadë plot kënaqësi për të. Ajo bëhet shoqe e Totò-s dhe Fellinit (që zgjodhi Interlenghi për I vitelloni), farkëton karakterin e një aktoreje, frekuenton kafenetë e shkrimtarëve dhe artistëve.
Në realitet ajo kërkon një dimension tjetër dhe gjen konfirmim te autorë më të thellë. Lattuada e do atë në “The Coat”, Rossellini në Half a Century Loves, Lizzani në “Kronikat e të dashuruarve të varfër”. Ajo shpesh çiftëzohet me Interlenghin nga Etërit dhe Bijtë e Mario Monicelli-t tek Dashnorët dhe Burrat e Rinj të Mauro Bolognini-t (për të një Pigmalion i vërtetë).
Në fakt, në La notte brava (1959) ai do të ndryshojë karakterin e Antonelës duke e bërë atë një prostitutë të ngurtësuar nga jeta, por të vendosur për të jetuar pavarësisht gjithçkaje. Ndërkohë, diva e re kishte edhe provat jashtë vendit me Christian Jacque, Yves Allegret dhe Errol Flynn (William Tell i papërfunduar) dhe ishte Claude Chabrol ai që i hapi dyert e kinemasë së re franceze me Mandatin e bukur të Dyfishtë në vitin 1959. Nëse vitin e ardhshëm ajo do të jetë në festivalin e Venecias me Dolphins të Francesco Maselli-t, ajo tani është në shtëpi në Paris dhe do të kthehet shpesh, e dashur nga Claude Sautet (Tre miqtë, gratë … dhe të tjerët me dashuri) dhe më pas shumë e njohur që nga ajo kohë. 1992 deri në 2007 për serialin Inspector Cordier. Gjatë gjithë viteve 1960 në Itali ai kaloi nga një grup në tjetrin me Vittorio Cottafavi (The Hundred Knights), Franco Brusati (Çrregullim), Ettore Scola (Nëse e lejoni, Le të flasim për Gratë), Giovanni Grimaldi (Një rast ndërgjegjeje, 1969) .
Ai nuk do të ndalet së kompensuari kinemanë më të njohur me personazhin e tij të famshëm, por tani po kërkon diku tjetër, duke reduktuar paraqitjet e tij në kinema. Ai frekuenton redaksinë e të përjavshmes Sorrisi e Canzoni dhe në të njëjtën ndërtesë zbulon kompaninë diskografike CAM për të cilën regjistron një këngë të aranzhuar nga Stelvio Cipriani, i cili do të bëhet miku i tij i madh. Pasioni për muzikën nuk do ta lërë kurrë me një diskografi të dendur që shkon dorë për dore me disa filma të zgjedhur për pasion apo miqësi si Una spina nel cuore nga Lattuada apo Shoqëria e bukur nga Gian Paolo Cugno, shfaqja e tij e fundit në 2009.
Shërbimi i saj i zbuluar për Playboy në 1979 do të bëjë zhurmë, por në fakt ajo shkëputet gradualisht nga spektakli, duke iu përkushtuar burrit dhe vajzave të saj: me Antonellinën dhe mbesën e saj Beatrice Sanjust di Teulada do të regjistrojë edhe një rekord në 2019. Më e stuhishme Megjithatë, janë marrëdhëniet e saj me mbesën tjetër, Virxhinia, e cila kishte sjellë gjyshen e saj, në vitin 2020, për të denoncuar në komisariat pas një sherri dramatik në shtëpi. E gjithë kjo tani tretet në kujtesën e Antonella Lualdi mbretëreshës së kinemasë italiane: grua e mprehtë dhe dinamike, kurioze dhe kurrë e burgosur e së shkuarës, aktore e ndjeshme dhe përpara kohës së saj. Nga ekrani ju shikon dhe në sytë e tij imazhet e një Italie që zbulon veten – pas rrënojave të luftës – në qendër të një sezoni të ri, plot premtime, të kalitur nga dhimbja, e hapur për “shumë ëndrra në rrugët”.
Karriera e tij
Ndër filmat e tij më të rëndësishëm në karrierën e tij “Kronikat e të dashuruarve të varfër” nga Carlo Lizzani nga romani i Pratolini, krahas Marcello Mastroianni, Gabriele Tinti, Anna Maria Ferrero me të cilët do të shkojë edhe në Festivalin e Filmit në Kanë në 1954. Me Interlenghin, i cili kishte realizuar me sukses filmin I vitelloni të Federico Fellini-t, ai luajti së bashku në filma të ndryshëm të mesit të viteve 1950 si Shfaqja më komike në botë (1953) nga Mario Mattoli, Të dashuruarit (1955) nga Mauro Bolognini, Etërit dhe djemtë (1957) nga Mario Monicelli dhe burrat e rinj (1958) nga Mauro Bolognini. Pa të shoqin punon në Paris me pushime (1957) nga Georges Lacombe, Ngjyra e lëkurës (1959) nga Michel Gast, Delfinët (1960) nga Francesco Maselli, Emërimi në Ischia (1960) nga Mario Mattoli, Çrregullimi (1962). ) nga Franco Brusati, Gli imbroglioni (1963) nga Lucio Fulci, Nëse na lejoni, le të flasim për gratë nga Ettore Scola (1964), krahas Gassman, kolona e Trajanit (1969) nga Mircea Dragan dhe Një rast ndërgjegjeje (1969) nga Giovanni Grimaldi.
Simpatik, i qeshur, Lualdi mbush edhe kopertinat e kohës, si Lucia Bosè apo la Lollo. Në vitet ’70, ndër filmat më pak të rëndësishëm, ajo shfaqet seksi në edicionin italian të Playboy në qershor 1979. Ajo ka përvojë edhe si këngëtare duke regjistruar 45 rpm The Dream, me aranzhime dhe drejtimin e orkestrës nga Stelvio Cipriani. Në vitet 1982 ajo u kthye në regjinë e Lattuada në Una spina nel cuore dhe në 1992 ajo ishte në filmin Për dashurinë ose miqësinë e Paolo Poetit. Ai aktroi në vitet ’90 dhe më pas deri në vitin 2007 në serialin francez Inspector Cordier.
Filmi i fundit është The Beautiful Society, me regji të Gian Paolo Cugno (2009). Në vitin 2018 ajo botoi autobiografinë e saj, me titull Io Antonella e dashur nga Franko.
