Nga vetëm në shtëpi te suksesi dhe një dhimbje e vërtetë, aktori ka shtuar një kthesë unike në rolet e tij dhe pritet për një çmim për rolin më të mirë dytësor këtë fundjavë.
Andrew Anthony
Të dielën në mbrëmje, Kieran Culkin është në garë për çmimin e aktorit më të mirë dytësor në Baftas. Nëse ai fiton, ai me siguri do të mbajë një nga fjalimet e tij të befasuara, të lira dhe karakteristikisht qesharake, megjithëse deri tani ai mund të ketë vështirësi të shprehë habinë, duke pasur parasysh triumfin e tij të gjatë në këto ngjarje.
Në vitin 2024, ai mori një Golden Globe për aktorin më të mirë në një seri dramatike televizive për interpretimin e tij si Roman Roy në Succession të Jesse Armstrong. Muajin e kaluar, ai fitoi Golden Globe për aktorin më të mirë në rol dytësor për rolin e tij si Benji Kaplan në filmin A Real Pain të Jesse Eisenberg (duket se i përgjigjet mirë regjisë nga njerëzit e quajtur Jesse), gjë që i dha atij katër çmimet kryesore të kritikëve amerikanë të filmit, e bëri atë një favorit të mundshëm për një Oscar muajin e ardhshëm dhe përbën nominimin e tij Bafta.
E gjithë kjo vëmendje mund të duket mjaft e papritur, sikur të ishte një sensacion brenda natës, por Culkin, i cili u shfaq në Home Alone së bashku me vëllain e tij të madh të atëhershëm të famshëm Macaulay, ka qenë në biznesin e aktrimit për më shumë se 35 vjet. Ai është ende vetëm 42 vjeç.
Nëse ai e ka kaluar pjesën më të madhe të katër dekadave duke fluturuar nën radar, kjo mund të ketë të bëjë me dëshmimin nga afër të efekteve të yjeve të parakohshme. Vëllai i tij ishte një nga yjet më të mëdhenj të arkëtarëve të fillimit të viteve 1990, por ishte në rrezik të djegies në kohën kur ai ishte 14. “Unë personalisht nuk njoh askënd që ka arritur një nivel famë që e pëlqen atë,” tha ai së fundmi. “Kam pasur një perspektivë disi unike për të qenë rreth e rrotull në fëmijërinë time, duke e parë atë duke thënë: ‘Oh, e kuptoj. Kjo është e keqe’.
Mund të jetë e çuditshme, por fama gjithashtu ka një tendencë për të thithur të gjithë, përveç atyre që janë më rezistentët, sapo të hyjnë brohoritjet dhe paratë. Kur ishte 19 vjeç, Culkin u nominua për një Golden Globe për performancën e tij si një braktisës i shkollës përgatitore në Igby Goes Down. Tërhoqi oferta për filma më të mëdhenj, por ai i refuzoi ato. “Unë definitivisht nuk isha gati,” ka pranuar ai. “Unë nuk do të kisha qenë në gjendje ta përballoja atë.”
Ai është ende i kujdesshëm për të pranuar pjesët kryesore, megjithëse tani shqetësimi i tij ka të bëjë më shumë me marrjen e gruas së tij, Jazz Charton, një londineze, dhe dy fëmijëve të tyre të vegjël. Sundimi i tij nuk është më shumë se tetë ditë ndarje. Për këtë arsye, ai pothuajse u tërhoq nga A Real Pain, i cili përfshinte xhirimet në Poloni.
Ndërsa ka pak rrezik që Culkin t’i rrëmbejë rolet kryesore Leonardo DiCaprio-s, ai e ka bërë shumë të vështirë që agjentët e kastit të kërkojnë diku tjetër kur bëhet fjalë për personazhe të veçantë me një mënyrë të pafiltruar me fjalët.
Në Një dhimbje të vërtetë, një dramë komike e vëzhguar me shkathtësi që ndjek dy kushërinj të pakëndshëm në një turne të Holokaustit në Poloni, Eisenberg (duke luajtur një nga kushërinjtë) u jep një fjalim emocionues shokëve të tij turistëve se si është të jesh i lidhur ngushtë me Benji (Culkin). Ai e do dhe e urren, shpjegon ai, dhe shpesh inatoset nga mënyrat e tij të paparashikueshme, por do të jepte gjithçka për të përjetuar se si është të ndriçosh një dhomë ashtu siç mundet Benji me personalitetin e tij të pakufizuar.
Është një film që, me gjithë skenarin e mprehtë dhe regjinë e menduar të Eisenberg, është pothuajse i paimagjinueshëm pa sharmin unik të Culkin – sa tërheqës aq edhe shqetësues. Megjithatë, me të, gjithçka duket kaq krejtësisht e natyrshme sa nuk mund të mos bëhej.
Fakti që është bërë është, në mënyrën e vet, një mrekulli e vogël. Nuk është vetëm se Culkin iu afrua tërheqjes disa herë, dhe Eisenberg ishte i pasigurt për pjesëmarrjen e tij derisa u shfaq në xhirime, por edhe se ai nuk është hebre. Duke marrë parasysh bazat emocionale të historisë dhe debatet rreth përkatësisë etnike dhe kastit, Culkin mund të kishte qenë një zgjedhje e diskutueshme. Ai e ngriti menjëherë çështjen me Eisenberg, i cili i tha se nuk kishte rëndësi. Një masë e suksesit të tij është se Eisenberg kishte të drejtë – nuk ka.
Një pengesë potencialisht më sfiduese ishte se regjisori-regjisori nuk e kishte parë kurrë Succession dhe as nuk i kërkoi Culkin të bënte audicion. Kur Armstrong e dëgjoi këtë, ai u hutua aq shumë sa mendoi se Eisenberg duhet të gënjejë. Në fakt, ishte motra e regjisorit që e këshilloi atë të punësonte Culkin pasi ajo lexoi 30 faqe të skenarit.
Ajo kishte shikuar Succession. Dhe, sapo të shihet, Culkin’s Roman nuk mund të harrohet lehtë. Si mund të luani një nepo-brat miliarder me gojë të vogël me iluzionet e kompetencës, një fiksim të babait, një obsesion paraseksual të shtrembëruar me një koleg shumë më të vjetër dhe një aftësi komike për ekspozimin e të tjerëve dhe poshtërimin e vetvetes? Përsëri, e vetmja përgjigje e mundshme është pikërisht ashtu siç e bëri Culkin. Ose më mirë, si mësoi ta bënte.
Ndjeshmëria e tij absurdiste ishte gjithmonë aty, ndoshta e formuar nga një fëmijëri për të cilën ai flet me dashuri, por që, sipas standardeve konvencionale, ishte padyshim e çuditshme. I katërti nga shtatë fëmijët, ai filloi audicionin për pjesë të aktrimit kur ishte gjashtë vjeç. Ai jo vetëm që ka parë efektet deformuese të Hollivudit që në moshë të hershme, por edhe u shoqërua në fermën Neverland të Michael Jackson, duke bërë shëtitje me helikopter me këngëtarin, i cili, thotë ai, ishte vetëm gjithmonë i ngrohtë dhe miqësor.
Babai i tij, Christopher “Kit” Culkin, ishte një ish-aktor i skenës së Nju Jorkut, i cili, sipas Macaulay, “ishte abuzues fizikisht dhe mendërisht”. Ai u largua kur Culkin ishte 12 vjeç dhe pasoi një mosmarrëveshje e ashpër për kujdestarinë. Fëmijët mbetën me nënën e tyre dhe baba e bir nuk kanë folur për më shumë se një dekadë.
Një gjysmë motër më e madhe vdiq nga një mbidozë droge kur ai ishte adoleshent dhe një motër tjetër, me të cilën ai ishte shumë i afërt, vdiq në një aksident automobilistik kur ai ishte në mesin e të 20-ave. Ai mbetet i përkushtuar ndaj nënës së tij, Patricia Brentrup, një nga 11 fëmijët. Culkin nuk e kreu kurrë shkollën e mesme.
Megjithatë, nëse e gjithë ajo furi dhe shpërngulje e informoi shakanë e tij të shqetësuar-sarkastike, ishte qëndrimi i tij pesë-vjeçar në Succession që me të vërtetë zhvilloi spontanitetin e tij. Në fillim, ai hezitoi të improvizonte, gjë që ishte mënyra se si prezantuesi i shfaqjes Armstrong ndonjëherë pëlqente të punonte. Por sapo iu afrua, ai e bëri impulsivitetin gjë të tijën, ndoshta talentin e tij përcaktues.
Krijimtaria e papërsëritur që Armstrong ndihmoi të lëshonte në fillim e hutoi dhe alarmoi Eisenberg, një shqetësues natyror që planifikon çdo detaj paraprakisht. Në të kundërt, Culkin preferon të mbërrijë në xhirime pa e ditur se çfarë skene do të bëjë, në mënyrë që të mund të qëndrojë i freskët dhe në moment. Ndonëse i mësoi fjalët e tij, ai nuk pranoi t’i thoshte ato me zë të lartë derisa ata po gjuanin.
Të dy qasjet dukeshin po aq antagoniste dhe të mbushura me personazhet e tyre në film. Eisenberg e quajti yllin e tij “merkurial, të panjohur, të paparashikueshëm”.
Megjithatë, ata ia dolën të gjenin një kompromis që, si kushërinjtë e keqbërës që luanin, funksionoi si një ëndërr. Regjisori do ta quante performancën e Culkin “performanca më e madhe që kam parë ndonjëherë”. Kjo mund të jetë hiperbola e njeriut që dëshiron të shesë filmin e tij, por është një performancë e jashtëzakonshme, aq afër kaosit karizmatik dhe tregimit të pafrenuar të së vërtetës sa do të dëshironte të merrte kushdo që e shikonte.
Sigurisht, është vetëm aktrimi, një fakt që ndonjëherë humbet mes kompleksit industrial të famshëm të promovimit të filmit. Për fat të mirë, një nga njerëzit që ka më shumë gjasa ta mbajë parasysh këtë realitet është njeriu që është në qendër të të gjithë lavdërimeve. Ai thotë se nuk i intereson nëse një film është i dështuar – ai e ka bërë punën e tij dhe nuk është përgjegjësi e tij. Kjo ka kuptim vetëm nëse funksionon edhe në anën tjetër, dhe atij nuk i intereson as nëse është një hit.
Duke marrë parasysh të gjitha gjërat, Culkin mund të jetë thjesht krijesa më e rrallë: një aktor që nuk e merr veten – ose ndonjë gjë tjetër – shumë seriozisht.
