Fëmijë që pinë zbardhues, përplasje helikopterësh, diarre shpërthyese – ka një histori shqetësuese të shfaqjeve të realitetit që dalin nga binarët. Disa nga pjesëmarrësit shpjegojnë se ku shkoi gjithçka keq
Kate Lloyd
Për një kohë të gjatë Katie Tunn nuk mund të fliste për Eden pa u ndjerë e sëmurë. “Ishte pothuajse një gjë e PTSD-së”, thotë 38-vjeçari për rezultatet e paraqitjes në atë që konsiderohet si një nga reality show-t më katastrofikë britanikë të realizuar ndonjëherë.
I filmuar në vitin 2016, eksperimenti social ndoqi 23 të panjohur teksa ata u përpoqën të kalonin një vit të shkëputur nga shoqëria, duke jetuar të vetë-mjaftueshëm në bregun e thyer perëndimor të Skocisë. Fillimisht e programuar për t’u transmetuar në kohë reale dhe e xhiruar nga vetë anëtarët e kastit, vlerësimet e ulëta dhe pushtimet e seteve publike i kishin detyruar producentët ta heqin atë nga transmetimi. (“Ne po i merrnim shikuesit duke bërë kajak në breg, duke sjellë birrë dhe çokollatë,” thotë Tunn.) Kur më në fund u rikthye në ekranet si seriali me pesë pjesë Eden: Paradise Lost në 2017, ishte e qartë se ajo që mund të kishte nisur si një komod programi për ndërtimin e një komuniteti nga e para kishte marrë një kthesë të keqe. “Ishte thjesht një përvojë krejtësisht e ndryshme në gjashtë muajt e dytë në krahasim me gjashtë muajt e parë,” thotë Tunn. “U errësua shumë.”
Historia e realitetit televiziv është e mbushur me shfaqje si Eden, ato në të cilat u investuan miliona paund, por u shkatërruan në kaos ose u talleshin publikisht – ose madje u anuluan para se të transmetoheshin. Ndoshta kjo nuk është për t’u habitur; Shfaqjet e pashkruara duhet të ecin në një litar shumë të ngushtë në mënyrë që të mbeten mjaft të kapur, por jo aq dramatike sa që konkurrentët e tyre të përfundojnë në rrezik mendor ose fizik. Do të thotë që për çdo mega hit si Love Island apo The Traitors ka edhe shfaqje që përfundojnë katastrofike. Merrni konkursin e NBC-së 2021 The Ultimate Slip N’ Slide, i cili u vra para se të përfundonte xhirimet, kur 65% e ekuipazhit mori një infeksion giardia – dhe “diarre e tmerrshme shpërthyese” – nga seti i bazuar në rrëshqitje në ujë 6 milionë dollarë. Ose The Chop: Britain’s Top Woodworker, konkursi punues i prodhuar nga Sky, i frymëzuar nga British Bake Off, i cili u mbyll pas një episodi kur shikuesit vunë re se një nga konkurrentët dyshohet se kishte tatuazhe neo-naziste në fytyrën e tij.
Who’s Your Daddy?, një shfaqje e bashkuar në familje e formatuar si realiteti i takimeve të forta The Bachelor, mori kritika masive kur u transmetua në Fox në 2005. Shfaqja ndoqi një grua të re magjepsëse, e cila ishte rritur me prindër birësues, teksa përpiqej të punonte cili nga tetë mesoburrat ishte babai i saj i larguar duke jetuar me ta në një rezidencë. Nëse e mendoi mirë – duke e bazuar vendimin e saj në gjëra të tilla si sfidat e kërcimit – ajo fitoi 100,000 dollarë. Nëse ajo zgjidhte gabimisht, babai i rremë i merrte paratë. Një klip, ende në YouTube, tregon një burrë që i thotë asaj: “Dua që të dish se je ngjizur në dashuri absolute”, ndërsa ajo shpërthen në lot gëzimi. Më vonë u zbulua se ishte aktor. Ideja u kritikua nga organizatat bamirëse të adoptimit si “shkatërruese, e pandjeshme dhe fyese”. Pjesa tjetër e serialit nuk u realizua kurrë.
Një tjetër shfaqje e viteve 00 që shkaktoi zemërim publik ishte Kid Nation. Seriali CBS i vitit 2007 ishte si një mbijetues i ri. Ai pa 40 fëmijë, të moshës 8 deri në 15 vjeç, që u përpoqën të drejtonin qytetin e tyre në Nju Meksiko për 40 ditë – duke gatuar, pastruar dhe duke i vendosur rregullat për veten e tyre – pa përfshirje të të rriturve dhe pa luks modern, si banjat e brendshme apo energjia elektrike.
Laurel McGoff, 29, u shfaq në shfaqje si një 12-vjeçare dhe thotë se ndërsa i pëlqente të ishte pjesë e tij – “ishte një komunë e vogël hipi” – ajo vë në dyshim etikën e serialit, duke parë prapa. Kasti u nxor nga shkolla për gjashtë javë për xhirime, pa tutor. “Nuk kishte fëmijë në shfaqje nga Nju Jorku apo LA, sepse ata kishin ligje mjaft të rrepta për punën e fëmijëve, pasi shumë xhirime zhvillohen atje. Por në të gjitha 48 shtetet e tjera nuk kishte ligje të shkruara për mungesën e shkollës për qëllime argëtimi.
Producentët do të përpiqeshin, si në shfaqjet e realitetit për të rritur, të manipulonin fëmijët që të kishin argumente. “Ndonjëherë ata na tregonin se çfarë thoshin njerëzit në rrëfimtarët për të marrë reagimin tonë, gjë që është shumë e dyshimtë për fëmijët!” thotë McGoff. Dhe kushtet ishin të vështira: fëmijët flinin në dysheme, lejoheshin të bënin dush vetëm çdo tre ditë dhe u siguroheshin vetëm një vakt i garantuar – një sanduiç – shumicën e ditëve. “Është mirë kur të rriturit regjistrohen për Survivor dhe pranojnë të hanë keq dhe të mos lajnë dhëmbët apo dush,” thotë ajo, “por kur është një tetëvjeçar që nuk po i plotëson të gjitha nevojat e tij ushqyese, madje edhe për një një periudhë e shkurtër kohore, nuk e di nëse kjo është saktësisht e ligjshme.”
Katër fëmijë shkuan në spital pasi kishin pirë aksidentalisht zbardhuesin e mbetur në gota që ishin pastruar me të. “Kam parë fëmijë duke thënë: “Barku po më vret, stomaku më digjet”, thotë McGoff. Nëna e një fëmije paraqiti një ankesë kundër kompanisë së prodhimit pasi fytyra e vajzës së saj u dogj me yndyrë të djegur ndërsa përpiqej të skuqte disa patate. Nuk kishte sezon të dytë.
Kur bëhet fjalë për katastrofat vërtet të tmerrshme të shfaqjeve të realitetit, një kompani prodhuese franceze, Adventure Line Productions, është dashur të përballet me më shumë se shumica. Dy nga seritë e tij u anuluan midis 2013 dhe 2015 pas vdekjeve gjatë xhirimeve. Së pari, në vitin 2013, kur xhirimet në Kamboxhia në Koh-Lanta, versioni francez i Survivor, u ndërprenë sepse garuesi 25-vjeçar Gérald Babin pati një arrest kardiak pas një konkursi tërheqjeje dhe vdiq. Pas spekulimeve mediatike se kompania e prodhimit mund ta kishte parandaluar vdekjen e Babin nëse do të kishte ofruar një kujdes më të mirë mjekësor (gjë që ata e mohuan), një javë më vonë Thierry Costa, mjeku i stafit që trajtonte Babin, vrau veten, duke shkruar në një letër: “Jam i sigurt se unë e trajtova Geraldin me respekt, si pacient dhe jo si garues.”
Më pas në vitin 2015, një tjetër tragjedi ndodhi gjatë xhirimeve për shfaqjen franceze të mbijetesës Dropped. Seriali, një ribërje e një projekti suedez, supozohej të ndiqte një grup prej tetë sportistësh të famshëm teksa u lidhën sytë dhe u hodhën nga një helikopter në disa nga mjediset më të vështira në botë – vetëm me ujë dhe një GPS për mbijetesë. Pas xhirimeve në Ushuaia në rajonin e Patagonisë së Argjentinës, kompania planifikoi të çonte tre yje – marinarin Florence Arthaud, boksierin Alexis Vastine dhe notarin e medaljes së artë olimpike Camille Muffat – në malet e provincës La Rioja. Fatkeqësisht, helikopteri i ekuipazhit të kamerës u përplas me helikopterin e garuesve në rrugën e tyre për në xhirime, duke vrarë të famshëm, dy pilotë dhe pesë anëtarë të ekuipazhit. Gjykatat franceze e kishin shpallur kompaninë prodhuese fajtore për 300 akuza për “shkelje të ligjit të punës dhe detyrimeve të sigurisë”, në fillim të rrëzimit të helikopterit. Presidenti i atëhershëm francez e quajti aksidentin një “trishtim të jashtëzakonshëm” për të gjithë kombin.
Po Edenit? Pse shihet si një nga shfaqjet më katastrofike të realitetit në historinë britanike? Epo, pjesërisht për shkak të vlerësimeve të ulëta dhe për shkak se shkelja e rregullave të konkurrentëve vazhdoi edhe pasi shfaqja ndaloi transmetimin në kohë reale. “Unë nuk e kuptova deri më pas se disa nga garuesit kishin marrë varkën tonë dhe po shkonin dhe kishin darkuar dhe dush,” thotë Tunn. Por kryesisht sepse u kthye në një makth të Zotit të mizave.
“Ndoshta ishte koha e dimrit kur gjërat filluan të ndryshonin,” thotë Tunn. “Deri atëherë i gjithë shëndeti ynë mendor po vuante pak.” Një grup konkurrentësh meshkuj u shfaq duke dominuar kampin. Duke miratuar një dietë të përqendruar te mishi, ata e detyruan veterinerin Rob të therte sasi të tepërta të bagëtive të komunitetit. “Ai e urrente atë,” thotë Tunn. “Ai ishte si: këta njerëz po më bëjnë të tmerrshëm, dhe unë po vras gjërat që më interesojnë, këto kafshë që i dua dhe kujdesem për ta.”
Ajo filloi të ngacmohej nga ata pesë djemtë e vetëshpallur të Luginës – të cilët u lidhën me “shakatë seksiste” dhe sjelljen e “dhomës së zhveshjes”. “Sapo u bë fisnore,” thotë ajo. Asaj nuk i pëlqen të flasë për komentet më të shëmtuara që ka përjetuar – ende e nervozuar për hakmarrjen nga burrat – por shpjegon se njëri prej tyre i thoshte gjatë gjithë kohës: “Oh, ti je personi më i keq që kam takuar ndonjëherë. Ti je vërtet e tmerrshme.” Herë të tjera “do të shikoje lart dhe do të ishte si një grup që qëndron në dunat e rërës, vetëm duke të parë ty”. U deshën muaj me CBT dhe antidepresantë që ajo të rikuperohej nga koha e saj në shfaqje. “Unë isha një rrëmujë.”
Si Tunn ashtu edhe McGoff nuk pendohen për vendimin e tyre për t’u shfaqur në televizionin e realitetit. Të dy janë në fakt çuditërisht pozitivë për përvojat e tyre në shfaqje. “Është një nga gjërat për të cilat jam më krenare për të kaluar”, thotë Tunn. “Unë ende them se Kid Nation ishte periudha më e lumtur e jetës sime,” thotë McGoff.
Megjithatë, McGoff ka një ankesë. Ajo kujton se në fund të produksionit në Kid Nation, fëmijët u zgjuan dhe gjetën producentët që i nxisnin ata të traziroheshin. “Kjo është kaq e rrezikshme tani që shikoj prapa,” thotë ajo, duke shpjeguar se e ndrydhi kyçin e këmbës në nxitim dhe u dërgua në spital.
“Vetëm kur do të shkoja në kolegj,” thotë ajo, “më thirrën nga një kompani sigurimesh duke thënë: “Hej, ju i keni borxh para nga ky kyçi i ndrydhur që kishit në vitin 2007”, dhe unë isha sikur “Oh, sapo supozova se CBS, një korporatë shumëmilionëshe, u kujdes për atë faturë të thjeshtë, ndoshta të vogël, mjekësore.”
