Monna (një zvogëluese e “madonna”, për t’u kuptuar si “zonjë”) Lisa , e lindur Lisa Gherardini (1479-1542), gruaja e Francesco del Giocondo (1465-1538), një tregtar pëlhurash fiorentine, është e njohur botërisht për pozimin ne kryeveprën e par excellence të Rilindjes Mona Lisa .
Piktori dhe biografi Arezzo Giorgio Vasari ishte i pari që sugjeroi se Gherardini ishte pas pikturës së Leonardos , në veprën e tij Jetët e piktorëve, skulptorëve dhe arkitektëve më të shkëlqyer (1550). Sipas versionit të tij të tregimit, personi që porositi punën ishte Francesco del Giocondo, i cili donte të portretizonte gruan e tij Lisa, e njohur gjithashtu si Gioconda duke iu referuar emrit të burrit të saj . Por a është vërtetë buzëqeshja enigmatike e përjetësuar nga mjeshtri toskan i Lisa Gherardinit ? Një mister që ne ishim ende në gjendje ta zgjidhnim.
Ndër gratë që shfaqen si muza të mundshme alternative të Gherardinit, shpesh përmendet emri i Isabella d’Este , markeze e Mantovës, e portretizuar tashmë nga Leonardo rreth vitit 1500, në një skicë me qymyr, por ngjyra e flokëve është e ndryshme (e Isabella-s do të kishte qenë e lehtë) dhe gjithashtu tiparet e fytyrës. Sipas një hipoteze tjetër, piktura përshkruan fytyrën e Pacifica Brandani , të dashurit të Giuliano de’ Medici, djalit të Lorenzo të Madhërishëm, i cili vdiq në lindje në 1511.
Mospërputhjet. Ajo që dimë është se Leonardo e solli pikturën me vete në Francë kur, në vitin 1517, u transferua në Amboise me ftesë të sovranit francez Francis I , i cili bleu pikturën (e cila përfundoi në Luvër pas Revolucionit Francez), më tepër sesa t’ia dorëzonte klientit, siç do të ishte logjike. Prandaj, sipas disa historianëve, kanavacë nuk është pikturuar me porosi, por figura e përfaqësuar do të ishte nëna e artistit Caterina Buti del Vacca ose vetë Leonardo.
Muza e vërtetë? Sipas historianit të artit Silvano Vinceti, figura e pikturuar nga Leonardo do të ishte në të vërtetë gjysmë njeriu dhe do të përfaqësonte nxënësin e tij të preferuar Gian Giacomo Caprotti, i njohur si Salaì , i mirëpritur në punëtori nga mjeshtri si djalë në moshën dhjetë vjeç dhe në anën e tij për vitet në vijim 25. Flokë bjonde, tipare delikate, ai ishte modeli i përshkrimeve të engjëjve dhe, me sa duket, për një mijë vizatime androgjene. Kështu filloi të qarkullonte thashethemet se ajo ishte e dashura ose objekt i dëshirës së Leonardos . Kur Leonardo u largua nga Milano në 1499, artizanati besnik e ndoqi atë në bredhjet e tij midis Venecias, Firences dhe Mantova.
Pasi u transferua në Francë (1517), si i mbrojtur i mbretit Françesku I, Mjeshtri kërkoi që t’i paguhej një pension Salaì “të tij”, i cili iu bashkua në rolin e shërbëtorit. Edhe në momentin e vdekjes, Leonardo nuk e harroi të mbrojturin e tij: ai i la trashëgim gjysmën e vreshtit të Milanos, dhuruar Leonardos nga Ludovico il Moro.
Mes thashethemeve dhe artit. Salaì nuk bëri asgjë për të heshtur thashethemet, përkundrazi i nxiti ato me referenca “të koduara” në punën e tij si një piktor i rritur. Leonardo, i magjepsur nga tiparet e djalit, e portretizoi atë në profil në skica të shumta dhe e përdori atë si model në disa piktura, duke përfshirë enigmatikën Shën Gjon Pagëzori (1508-1513), i ruajtur tani në muzeun e Luvrit në Paris. Në vitet e tij të para në punëtori, Salaì ndihmoi Leonardon në krijimin e veprave të tij , duke u përpjekur të mësonte teknikat e mjeshtrit. I riu tentoi vepra të shumta, por e vetmja e nënshkruar nga Caprotti që na ka ardhur është një Kokë e çmuar e Krishtit e datës 1511 dhe e ekspozuar në Pinacoteca Ambrosiana në Milano.
/e.t
