Frojdi: Vjen menjëherë pas Shekspirit, samiti i letërsisë botërore
Nga Paolo Petroni
“Vendi i tij vjen menjëherë pas atij të Shekspirit”, shkruante Sigmund Freud për Fedor Dostoevskij, i cili të enjten më 11 nëntor kujtojmë 200 vjetorin e lindjes së tij, më 1821.
“Vëllezërit Karamazov” është romani më i madh i shkruar ndonjëherë, episodi i Inkuizitorit të Madh është një nga majat e letërsisë universale, me bukuri të paçmueshme. “Dhe kur ai vdes në moshën më pak se 60 vjeçare, mbyll sezonin e madhe rus të gjysmës së dytë të shekullit të nëntëmbëdhjetë, ku kanë shkruar kryeveprat e tyre Tolstoi, Turgenev dhe Goncarov. Pra, një figurë që vazhdon të magjeps dhe të na detyrojë të bëjmë mirë llogaritë, edhe pse me “Kujtimet e nëntokës” lindi letërsia moderne. Dhe, gjithnjë e më shumë Dostojevski e braktis rrëfimin e rrjedhshëm të romanit të madh të shekullit të nëntëmbëdhjetë për t’u përqendruar në nyje me rëndësi ekzistenciale, duke ndërtuar përmes episodeve, shpesh në disa mënyra autonome, një pamje me kuptim intensiv, në të cilin thelbi i vërtetë i fakteve jepet nga vlera pasionante e ideve, duke kapërcyer romantizmin e forcës së ndjenjave.
Pastaj është edhe jeta e tij. Suksesi i parë në moshën 25-vjeçare, një inxhinier me pasion për të shkruar, i cili me “Njerëzit e gjorë”, në të cilën mes groteskut dhe devotshmërisë është e gjithë pjesëmarrja e tij e dhimbshme me ata që jetojnë midis poshtërimeve dhe mjerimit, bëhet kauza letrare e 1846-ës. Disa vite më parë kishte vdekur, ishte vrarë, babai dhe shkrimtari kishte pasur atëherë krizën e parë të asaj epilepsie që do ta shënjojë gjithmonë, veçanërisht pasi u arrestua në vitin 1949 për frekuentimin e një grupi që frymëzohej nga një socializëm utopik dhe i dënuar me vdekje, me ekzekutimin e pezulluar vetëm kur ai ishte në trekëmbësh, dhe u ndryshua në katër vjet punë të detyruar në Siberi (nga ku lindin të tmerrshmet por jo të dëshpëruara “Kujtimet e një shtëpie të vdekur”) dhe më pas katër vjet të tjerë mërgim nga Petersburgu.
Pas këtyre përvojave, shkrimi i tij dhe rrëfimi i personazheve do të transformohen dhe do të vazhdojnë jo më nga përshkrimi i jashtëm, por nga një lloj pjesëmarrjeje dhe hetimi i zjarrtë për dyfishin e qenies njerëzore dhe etjen e tij për jetë, bipolaritetin e tij, ndërmjet turpërimit dhe shpengimit, “sa më shumë isha i vetëdijshëm për të mirën… aq më shumë zhytesha në baltën time”. Më pas ai boton ”Të poshtëruar dhe të fyer” dhe më pas në 1864 ”Kujtimet e nëntokës”, të njëjtin vit në të cilin i vdiq i biri, gruaja e tij u martua gjatë mërgimit dhe pak kohë më pas vëllai i tij i dashur Michail, i cili largohet i mbuluar në borxh. Më pas, “të gjithë personazhet e romaneve të tij kryesore do të kenë një nëntokë dhe do të depërtojnë në të dhe pastaj do të ngrihen të rigjeneruar ose do të fundosen atje pa shpresë, pa zgjidhje”, siç shkruan Franko Malcovati, redaktor i shumë veprave të Dostojevskit në italisht.
Në përpjekje për të përballuar atë që duhet të paguajë, shkrimtari i jepet lojës, duke rënë gjithnjë e më shumë në një situatë të dëshpëruar. Ai shkruan “Krim dhe ndëshkim”, romanin e madh për pendimin dhe shlyerjen me protagonistin që pajtohet me amoralitetin e qenies që e besonte veten superior dhe më pas, me rrënjë autobiografike, “Lojtari” i pushtuar nga pasioni për ruletë. Ai i tregon Anna Grigorevnës, e cila do të bëhet gruaja e tij, me të cilën kalon Evropën dhe arrin në Firence, ku fillon të shkruajë “Idioti”, disfata ekzistenciale e një njeriu krejtësisht të mirë, pothuajse një kundërvënie me personazhet e tij të shumtë të ndarë dhe të ngrënë nga dyshimet. E tij është një lloj letërsie e errët e shpirtit, që tregon për vrasje, përdhunime, sëmundje, teprime të personazheve fisnikë dhe/ose të mjerë, heronj të vetmuar e të pazgjidhur, që luftojnë në mënyrë dramatike me veten, me fytyra të ndryshme dhe të kundërta të qenies së tij, ku ka nga të gjitha të këqijat dhe të mirat e çdo njeriu. Në vitin 1973 ai botoi “Djajtë”, ku duket se reflekton në një mënyrë të re mbi temat e romaneve të mëparshme, nga nihilizmi tek akti i lirë dhe mungesa e Zotit.
Më pas ai shkruan shumë gjëra të tjera, duke përfshirë tregime të gjata me cilësi të rrallë dhe poezi si ”Miti” (një reduktim teatror nga Nicola Zavagli me Beatrice Visbelli është vënë në skenë më 11 nëntor në Teatro dei Fabbri në Trieste) ose historia e një të riu në “Adoleshenti” dhe, në fund, rrëfimi madhështor i “Vëllezërit Karamazov” me kontrastin midis së keqes, urrejtjes midis babait dhe djalit dhe pastërtisë të së mirës, që del në dhjetor të vitit 1980, pak para se Dostojevski të kishte një krizë të rëndë respiratore dhe të vdiste më 9 shkurt 1981, 140 vjet më parë.
Këto janë domosdoshmërisht shënime sipërfaqësore që do të na shtynin ta rilexonim këtë autor kompleks dhe të madh, si, për shembull, në funksion të këtij dyqindvjeçari, Paolo Nori, autori i fundit i “Repertori i të çmendurve të letërsisë ruse”. Autorë, personazhe, tregime ” (Salani) dhe që tani ka botuar ”Sanguina ende – Jeta e pabesueshme e Fedor Dostoevskij” (Mondadori) dhe ka nënshkruar parathënien e ribotimit të ”Njëfarë Dostojevski – biografi polifonike në letra, ditarë dhe dëshmi” redaktuar nga Pavel Fokin (Utet), duke vënë në dukje se ”nëse një lexues kërkon Dostojevskin e vërtetë, ai nuk do ta gjejë atë në këtë libër, përkundrazi do ta gjejë, në këtë tekst polifonik, pasionant dhe emocionues, Dostojevsk të ndryshëm, shumë Dostojevsk, në kundërshtim me njëri-tjetrin, nga të cilat, në fund, secili lexues do të mund të nxjerrë të tijën”, që vlen për këdo që përgatitet të lexojë sot të paktën disa nga romanet e tij dhe tregime të shkurtra, shumë prej tyre në botime të reja, si dhe ese të reja ekzegjetike, ndër të cilat duhet shënuar “Dostoevski, shkrimtari i jetës sime” nga Julia Kristeva (Donzelli).
Përgatiti L.Veizi
Burimi: ansa.it
