Dikur performova për mijëra fëmijë; tani u tregoj shaka 50 njerëzve në një bodrum. Por largimin tim nga roli im i ëndrrave e ndjeva si liri
Nga Gillian Cosgriff
Kur keni një përvojë që është ngritur në nivelin e “magjike”, ka një ndjenjë që njerëzit nuk duan të dëgjojnë se si ishte në të vërtetë. Dita juaj e dasmës. Lindja e një fëmije. Duke u luajtur në Harry Potter and the Cursed Child. E dini, piketa klasike. Ka një paprekshmëri për diçka që supozohet të jetë e mrekullueshme, që do të thotë që ne i shmangemi të dëgjuarit për spektrin e plotë të përvojës. Më erdhën si Moaning Myrtle në vitin 2018 dhe mora rolin e Delphi në 2020. Qëndrova me shfaqjen për pak më shumë se tre vjet, duke interpretuar në teatrin e bukur Princesha të Melburnit. Për të qenë plotësisht i qartë që në fillim, të qenit pjesë e Harry Potter and the Cursed Child ishte një përvojë vërtet e jashtëzakonshme dhe nuk pendohem për asnjë moment. Unë jam mirënjohës për stabilitetin dhe sigurinë që më ofroi, mbaj një ndjenjë krenarie të madhe që kam qenë pjesë e kompanisë brilante australiane dhe kjo mbetet një nga përvojat e vetme më të mëdha të jetës sime.
Ishte gjithashtu punë shumë e vështirë. Çdo shfaqje komerciale teatrore kërkon një angazhim të madh nga kompania e saj. Kjo kërkonte më shumë nga sa kishte përjetuar ndonjë i përfshirë. Orët ishin të gjata dhe puna ishte sfilitëse fizikisht dhe mendërisht. Standardi i kërkuar kërkonte maksimumin nga çdo departament. Asnjëherë më parë nuk kam parë kaq shumë njerëz që punojnë në krye të lojës së tyre.
Ishin ata njerëz që e bënë të gëzueshme këtë përvojë. Bërja e së njëjtës gjë çdo ditë e ngarkon trupin dhe trurin tuaj. Dhurata më e madhe e kësaj pune ishte të shihnim mënyrat që gjetëm për të argëtuar njëri-tjetrin, për ta mbajtur vendin e punës emocionues, argëtues dhe të gjallë. Ne kishim bagels dhe bingo çdo javë. Ne mbajtëm një “klub nate” në dhomën e rekuizitës në bodrum, 15 minuta para shfaqjes të një të diele. (Një anëtar i caktuar i kastit e emëroi veten gënjeshtar dhe krejtësisht pa nxitje bleu një litar prej kadifeje, syze dielli dhe simbol sigurie për këtë rol.) Një aktor bëri një dokumentar për një personazh të vogël sfondi nga shfaqja dhe ne patëm një premierë filmi në dhomën e gjelbër. Kishte festa dhe kore dhe turne ping-pong dhe kuize, pikniqe dhe festa. Ne u përpoqëm maksimalisht të kujdeseshim për njëri-tjetrin. Ne i bëmë të gjitha këto sepse jashtë bota ishte ende duke u kthyer – zjarre, protesta dhe një pandemi globale – dhe ne ishim gjithmonë brenda së bashku.
Unë u largova nga kjo shfaqje një aktor më i mirë dhe (në një fjali që me të vërtetë më vjen keq ta shkruaj) një person më i mirë. Unë pushova së qeni kaq i shpejtë për të gjykuar njerëzit. Mund ta pranoja më lehtë se në përgjithësi askush nuk dëshiron të jetë i pasjellshëm, por shpesh njerëzit po kalojnë diçka që ju nuk e dini. Në çdo punë duhet të mësoni të shkoni mirë dhe të përballeni së bashku me sfidat, por intimiteti i teatrit do të thotë që ta shihni njëri-tjetrin në gjendjen tuaj më të pambrojtur. Ju hani së bashku, dremini së bashku, festoni së bashku, qani së bashku. I pashë kolegët të punonin me lëndime dhe sëmundje, të hidhëronin humbjen e miqve dhe anëtarëve të familjes dhe të kalonin përmes prishjeve të marrëdhënieve dhe romancave të reja. Pasi u kthyem në punë kur u hoqën bllokimet, na pashë të gjithëve duke u përpjekur të përballonim frikën e vazhdueshme se pandemia do të na mbyllte përsëri. Një ditë do të kishim një punë, tjetrën mund të mos ishte. Çdo dhimbje koke, çdo kollë, çdo kontakt i ngushtë ishte shkak për shqetësim. Ju prekni njëri-tjetrin vazhdimisht, në një mori mënyrash të vogla.
Largimi ishte një vendim i ndërlikuar sepse punët afatgjata nuk vijnë shpesh në industrinë tonë. Niveli i sigurisë që ofronte ishte i jashtëzakonshëm. Papritur një bankë do të më merrte në konsideratë për një hipotekë, sepse kisha pagesa të rregullta. Kam shlyer borxhin tim studentor. Në një farë mënyre u ndjeva e çmendur të hiqja dorë nga një siguri që nuk e kisha pasur kurrë më parë. Por gjithashtu nuk jam bërë të qëndroj në një vend dhe të bëj një gjë. Më pëlqen të kem një karrierë që vazhdon të më sfidojë, që më kruhet truri dhe më bën të ndihem i gjallë. Kështu, pas tre vitesh mora vendimin të largohem dhe t’i kthehem jetës së pavarur. Isha i tmerruar dhe i shqetësuar se po bëja një gabim të madh, veçanërisht në vazhdën e pandemisë, por një pjesë e vogël kokëfortë e imja po më detyronte të bëja përsëri gjërat e mia.
Pasi mbarova, m’u desh gati një vit që të ndihesha sërish normale. Trupi dhe truri im e morën shumë, si një lloj ndarje e çuditshme. Por më dha gjithashtu hapësirën dhe përfundimisht energjinë për t’u angazhuar me pjesët e mia në mënyrë krijuese që më kishin munguar. Shkrova një muzikal dhe më pas një shfaqje të re solo komedie. Shkoi jashtëzakonisht mirë dhe nuk mendoj se mund t’i kthehesha komedisë kaq energjike pa pushimin e detyrueshëm nga shkrimi dhe turnetë që më dha Harry Potter. Çdo pjesë e karrierës sime ushqen një tjetër. Ndihem më shumë si vetvetja kur jam kudo, por kjo nuk do të thotë se nuk më pëlqeu të jetoj vetëm në një vend për një kohë, ose fqinjët me të cilët kalova atë kohë.
Njerëzit më pyesin: “Pse u largove?” sikur të ketë ndonjë inat ose diçka të çuditshme që po e mbaj të fshehtë. nuk ka. Nuk më pëlqente të hiqja dorë; thjesht u ndje si koha e duhur për një ndryshim. Unë supozoj se është e pakuptueshme sepse teatri komercial duket si kulmi absolut i një karriere interpretuese, por unë i dua të gjitha aspektet e ndryshme të kësaj industrie njëlloj. Mund të duket e egër të kaloj nga të luash një shtrigë adoleshente për më shumë se një mijë njerëz tetë herë në javë, te të bëj shaka me veten te 50 njerëz në një bodrum, por për mua ata janë të njëjtë. Gjithçka është thjesht të tregosh histori në një dhomë me të huaj, dhe nuk mendoj se do ta lë kurrë këtë.
*Gillian Cosgriff është një aktore, këngëtare, shkrimtare, muzikante, kompozitore dhe komike. Ajo është duke performuar Actually, Good në skajin e festivalit të Edinburgut
Përgatiti për botim. L.Veizi
